马克思曾说过:“资产阶级在它的不到一百年的阶级统治中所创造的生产力,比过去一切世代创造的全部生产力还要多,还要大.” 而我认为,其中最重要的原因便是这一时期科技的高速发展。机械和工业产品的运用极大地提高了工作效率,从而使社会高速运行和发展。不得不说,假如没有三次工业革命,我们的社会或许还停留在“君权神授”的封建时代。但科技,这个代表着人类智慧的事物,却又在很多时候扮演着“开动历史倒车”的角色,这让我们不禁担心:科技,究竟是人类的上帝,还是死神。
显然
看完一直在惊叹为什么会有这样的电影,花费了如此之多的制作成本(时间,金钱,画师)用无数精美,令人赞叹的画面来呈现一个台词空洞无力,剧情几乎没有发展潜力,人物可有可无(整场除了搞笑没有任何存在意义的女孩)这样一部电影,导演几乎没有人物塑造能力,但相反,电影节奏倒是不错,全程尿点很少,但这不是靠情节推动的,完全是靠画面堆出来的。。。
可悲的是,画面好,剧情也好的电影也并不缺。。看宫崎骏就好了。。
还就应了那句话''好的画师全日本一大堆
说它是商业电影,抱歉,我一点都没有看好莱坞大片的感觉,独立日2至少不会让我看着打瞌睡。
说它是文艺或者艺术电影,抱歉,我实在看不到任何一点有内涵的东西,难道导演还是小孩子吗?那些所谓的哲学内涵,扯起来真的很白痴,把观众当白痴的感觉,就不细谈了。
缺乏内涵其实是日漫的通病,宫崎骏的动漫还好,主要是讲一个故事,可其他大部分日本都是想装逼,但装逼失败的存在,总是以一个什么哲学思想内涵道理为主题,结果拍出来之后,也没看懂它到底想探讨什么,而且整个流程也极其枯燥无聊,大多画面都是为了拖时间。
当然,年轻的时候也是极其喜欢这些的东西的(大雾,也许是以前没怎么看过不了解,所以脑补很喜欢),但真正接触之后才发现,小日本在讲故事方面,真的有很大的欠缺,不管是电影、动漫、小说都可以察觉得到,我个人觉得这可能是他们历史底蕴不够的原因,但讲道理,小本子的音乐还是很棒的。
2004年是可以用动漫迷的盛宴来形容的年份。除了宫崎峻参加威尼斯影展的全新力作《消失的城堡》,久违的大友克洋也推出了自己的新作《蒸汽男孩》。这部电影创作历时长达9年,耗资高达24亿日元(折合人民币1亿8100万元左右),总共绘制出的图片就有18万张之多,更包含400个3D段落,成为了日本历史上历时最久、制作最昂贵的动画电影。用登峰造极来形容也不为过。
作为科幻的坚定拥护者,本片是大友克洋把科学幻想路线走到底的有力证明,只是故事不再是未来或是近未来。大友克洋这次把目光投向了过去,就像热门的樱花大战一样,讲述的是历史缝隙中不为人知的的狂想。影片依然延续大友克洋以往作品的风格和主题:被委以重任的热血少年,机械工业与崩坏的世界,物质对抗文明等等,但是比起以往的作品,本作类似天空之城的剧情,使得大友克洋不再晦涩难懂,相对平易近人,可看性更强。
现代社会中所有的思想上的质疑,社会价值观意识形态的改变,全部都和飞速发展的机械工业和金融贸易有关,而这些极大的震动了人类发展的种种因素的源头都始于19世纪英国进行的工业革命
听说是大友克洋的作品,立刻我就悚然起敬了。名字很大牌。上次看他的动画片是很早的“老王”,那天下午卧在床上看得我沉重得很,说机器人和基本人性的矛盾——想来其实他的片子根本就不是普通意义上的娱乐性质的动画作品,有点类似杂文,总在批判些什么、想要探讨些什么。
而这样的风格也注定了他不会追求主流动漫的人物的虚假美貌,人物写实,同时也就注定了不会像偶像剧一样一开始就足够吸引大家的目光——但当你真正坐下看进去之后你只能拍案抚掌大叫伟大。
因为是大银幕的制作,故事上画面上多少就有了些商业的东西,当然这也增加了片子的通俗性和伟大性——画面啊,那些精致到了及至、华丽到了及至、壮观到了及至的画面啊!我在看的时候不断在抱怨家里的显示屏太小太小、实在是值得去电影院看云云。简单的情节,用这些不惜血本做出来的画面效果来增添血肉,于是思想也自然流露,没有拖沓繁杂、也没有单薄空洞。意味深长。
玻璃金字塔一样的蒸汽城外观,运动起来、战争起来碎细的光芒闪烁一片,精巧美妙
《蒸汽男孩》Most is not the best
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