#PCC #LongAssMovies 影片整体的叙事节奏非常喜欢，大时代感很强，各个小孩的角色性格和背景也是异常鲜明，所以在我看来每个角色都有所指代，而大人则如同这时代洪流下的小人物，如此对照让影片从视角上看非常诡异。
视觉上，运动镜头很少，只有情绪感极强的时候才会使用，大量的使用摇镜头更多的是为了通过调度展现一种空间上的距离感，搭配上构图中使用的各种门框，墙，镜子甚至阴影来压缩空间，让凝视感如此之强的摇镜头给人的更多的是一种疏离感和压抑感，开场还有一场印象较深的摇镜头
文/站着看天
（一）
杨德昌死了。就在几天前，这位台湾新电影的旗手，在59岁的年纪，于大洋彼岸，死了。
当我得知个消息时，脑海里忽然浮现出了《牯岭街》中小四那双敏感的眼睛，这双眼睛从中学时代便一直深深影响着我，而今，它的创造者，就这么，在别处，死了。
（二）
与众多台湾电影大师一样，杨德昌于上世纪八十年代初步入影坛，与张毅、侯孝贤、柯一正、陶德辰一起开辟了台湾新电影的一段美好时光。在创作实践中，为了个人历史与台湾历史双重真实的需求，这批创作者不约而同采取了疏离或者静观的表现手法，戏剧性大环境的省略，画面纵向深度的开掘，长镜头的运用，含蓄安静的表演方法以及具有较强实感的音画配合等等后来对于台湾影坛影响深远的创举均由此形成。
但杨德昌与以侯孝贤为代表的其他导演之间有着明显区别。侯孝贤的电影乡土气息较浓，这与其在台南成长的经历有关；杨德昌的影像则锁定在台北，牢牢掌握着这个城市的脉搏
看片子后，自然地想起了十几岁的时候，同学们也是这样，经常去打架，群殴。所以，看到里面的场景，不禁莞尔。那些拳头和暴力里面，全是年少气盛。还没有妥协，还没有失败。面对这个社会的种种失望，我们愤怒，但我们决不妥协。
然而如今，自然也是，主动或者被动，渐渐的也就成了社会的人。即使知道失望本是生活的一部分，还是非常的缅怀那段单纯的岁月。他不美好，也不快乐，但是很崇高。那个时候，我对生活，对人生，对人性，还有着最为极端的希望和乐观。还认为，自己能改变世界。
人是要长大的，如果你要活下去。为了生命，我就放弃了自己的理想。一次次，一次次。每次，都痛彻心扉。否则，就如小四，扬起了捍卫的刀子，就入honey,走向了自己的梦想。
是生命重要，还是理想重要？那些能回答的人，我已经知道答案。那些不能回答的人，我也知道了。只是，到底有多少人，选择了后者？
青春从来就不是正确的，也不是幸福的。只是一种自以为是的状态。自己认为，世界就是自己眼中的样子。事情会照着自己的设想去进行。只是，现实逼着你承认，你什么都不是
《牯岭街少年杀人事件》根据轰动一时的真实案例改编，但从片名和这句根据XX事件改编的介绍来看，几乎所有第一次接触的人都会以为这是一部挖掘青少年犯罪的电影，涉及成长，家庭教育，青少年之间的感情之类的青春片，这样的话《牯岭街少年》还是一部不错的电影，至少如果拍的好可以像《心灵捕手》《三傻大闹宝莱坞》这类励志教育片一样，但如果只有这些，《牯岭街》最多算是一部优秀的青春片，它还远达不到伟大的地步，如果只有这些，那杨德昌也不叫杨德昌了。
而且他也没用必要用237分钟的篇幅
《 风雨操场 》
编剧：吴念真
导演：金鳌勋
演员：谭至刚 张世 陈松勇 屈中恒
视频：
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4个小时的片子，节奏却控制的非常好，没有一点拖沓的感觉，缓缓的展开，人物纷纷登台，有点应接不暇的感觉，开始甚至把老二和小四混在了一起，后来的线路逐渐清晰起来，就像新到一个领域的窥视者，渐渐熟悉了主人的习性。而最后的结局却是意料之外的，这个结局更是小明意料之外的，否则她不会这么毅然决然的走向小四，甚至是小四都没有意料到的，他呼唤着小明的名字，大声告诉她，你会再站起来，一切应该是按照自己的愿望来实现的。他直到小明死的时候，还是不相信……
最后杀人的片断的确有性的象征，是征服？爱？满足？还是其他意思的表达？不得而知，不过这个委婉的表达却是用十分有力度的方式来表示的，青春是残忍的，因为社会是残忍的，通过努力来改变自己的命运似乎成了父亲一个遥远的梦想，小四向着这个梦奔跑，却碰得头破血流。
A brighter summer day,为什么是brighter,好像不符合文法啊？老二说。
为什么要符合文法？这个世界不也是照样正常运转。
FIFF11丨DAY8《牯岭街少年杀人事件》：举起刀的不是人，是社会
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