1. 小四在片场被手电筒照过之后，视力出现问题。在滑头在国校被堵后，没有看清在教室里一闪而过的是小明，滑头怕哈尼回来报复，于是找到小翠，让她承认那天在国校和滑头在一起的是自己。（因为堵滑头的是217成员，后来217老大山东以此威胁滑头，并答应替滑头撑腰，使217从中山堂演唱会中分得利益。小公园帮内部走向分裂，滑头也成为小公园里最有实力的一方。）
因为小四说滑头那天和女生在一起，且小四不给滑头抄题，所以滑头找起了小四的麻烦。
2.
第二个镜头中母亲、小妹、老二、父亲依次出场
就是在大约14岁的年纪，青春向孩子敞开了大门。他们有了新的称号——少年。他们以一副什么都懂的姿态，隐约感到了社会的动荡，家庭的压力。他们无法控制日益膨胀的荷尔蒙快要冲破稚嫩的躯体，于是相互为盟打架发泄。他们开始对异性发出欲望的信号。他们开始相信爱情这回事。
“枯岭街少年杀人事件”放在社会新闻中播报，也只是不到一分钟的一笔带过，放在专题节目里，也不过是半小时的表面研究。最后留下茶余饭后的谈资，结论也无非是这个少年太冲动之类的老生常谈。杨德昌用近乎四个小时的时间去演绎，让人彻底走进少年的生活，才让人多少体会到少年绝望的心是如何一步一步蜕变而成的。仿佛看了一部纪录片，然后又回忆了下自己的少年时光。大人们永远不懂少年们的烦恼，那些纯粹的感情纠葛最终的归属也只是“幼稚”这两个字。
再看《牯岭街》，感叹导演对于时代的精准复制，以1990年代初，去拍1960年代初，30年竟好像一忽儿溜走不见。
他对主要场景的选择，都透露着那个年代特有的空旷与宁静。这是1990年代的台北不再有了的。
陈旧的日式房屋，晕黄的灯下，安静地读书、缝衣服的家人。两旁低矮房屋的街道上，可以安安静静地推着车子，边走边谈心的父与子。还有高大的学校建筑透露出的古朴，片场高处居高临下的逃学孩子。
这些竟都是难以再现的了。
一切都流露着那个年代特有的韵味。富于平易的朴素美感。
张震演的小四也叫张震
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《牯岭街少年杀人事件》，下面为大家带来前线彷徨少年们无话可说的评价了！
马赛克：
深深地孤独和被需要感，感同身受。
RIVER：
刀插进小明身体的那一刻才是梦醒时分。
Candice：
夏天的烈日是一种焦虑的颜色，曾渲染着青春。
游啊游小鱼：
还能说什么呢，青春都散场了，我们无处可逃。
George：
OMG无话可说。Honey是完美电影中的完美人物。
fire_storm：
华语史上最完美的作品，杨德昌将社会看的太透。
果树：
《牯岭街少年杀人事件》从那个明艳的夏天说开去......
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