近些年接触不少亚裔导演，像是赵婷、李·伊萨克·郑。也接触不少含有东方元素的影片，像是陈冲主演的《意》，王颖的《喜福会》。在华语影迷圈，这样的作品总能引起关注，我们始终在探索民族电影的拓宽与融合，期望能相逢一部令人会心的作品，开凿出东方文化渗透世界的另一条路径。
郭共达这次拿出的《杨之后》以一种意想不到的方式直击观众：软科幻的外衣披在了古老东方哲思的骨架之上。影像好比血肉，填充在了衣物与骨架之间，使之不见得干瘪无形，反而饱满莹润
看到这部电影的起因比较无厘头——前天团队开会时，老板提起他在飞机小电视上看到一部电影片名《After Yang》，以为是讲“新冠阳了之后”，心想这拍的速度还真快。哪知道类似《海边的曼彻斯特》，是一部比较阴郁的片子，值得一看。
因为《海边的曼彻斯特》是我心中的电影No.1，所以周末看了《After Yang》，很是喜欢，发现两部有共通之处，都是致郁系电影里的治愈系。
故事起自一个未来的家庭，男主人是白人茶商、女主人是黑人，领养了一个华裔女儿Mika
在软科幻唯美诗意的构想下，他们生活在杨之后的世界里，似乎过得还不赖。
人类，机器人，以及克隆人们生活在一起，社会看似有秩有序，依旧是一个个小家庭为单元。他们改回用老的相机拍家庭的合照，他们饮食朴素，一碗拉面，依旧是被称为soothing的疗愈食物。他们喝桶装的纯净水，穿着宽松的棉质衣裤，洗净后晾在屋外。
阳光可能已是稀薄了，折射光也是令人愉悦的。
城市里，古老的嫁接技术得以保留下来，可以看到尚能辨认出来的大树，绿植，苹果。小动物们不见什么踪迹，蝴蝶只能在标本框里见到
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不可避免将郭共达的新片《杨之后》和他的前作《在哥伦布》相比较，二者的差异掩藏了统一其间的观念。《杨之后》是一部科幻电影，它设定在一个模糊的未来时间，地点不明，似乎在美国；主角是一个仿生人，或称“科技智人”；《在哥伦布》郭共达2017年拍摄的第一部故事长片，背景设定在当下现实生活中的印第安纳州哥伦布市，并以海莉·卢·理查森 (Haley Lu Richardson) 饰演的年轻女子为中心。《杨之后》是一部反乌托邦与想象杂糅的作品，而《在哥伦布》则是对其时空的细致写实。尽管如此
随着时代的发展，人类与人工智能的问题不断突现。机器人到底拥有了什么才算得上人？机器人真的可以代替身边亲人的位置吗？观看了这部电影也许能给你一个答案。
夏虫语冰，光影迷离
在用光上，通过固定长镜头拍摄妹妹与杨在车上的对话，光线照射在杨的脸上，忽明忽暗，杨此处扮演的就是一个哥哥的角色。表现杨对于妹妹来说，他不是机器人，而是真正的哥哥。 后面，妹妹到哥哥的房间对哥哥的一段自白也采用了固定长镜头拍摄，完全的背光拍摄。妹妹处于一种自我反思的状态，诚恳的希望哥哥能回家。
破土成蛹
《杨之后》关于被记得的杨的一切
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