为人父母才懂得自己儿女比任何东西都来的珍贵，虽现实中没有剧中主人公同样的遭遇，但也会自然而然代入到角色中感受到其期盼、孤独、失望各种情感混杂的人生。剧情为骨，饰演为肉，虽有瑕疵，但瑕不掩瑜，一部好戏不是非得故弄玄虚，采用独一无二，前无古人，跌宕起伏的拍摄手法才能让人拍手称赞，一部戏能触动人心灵，且能让人深思回味足以成为好戏。失孤做到了，起码能触动了以为人父的我心灵某一部分。
文/Goalfreeman
其实，拍《失孤》的初衷就在于希望通过大银幕让更多人关注打拐。为什么用刘德华？用导演彭三源的话说，你很难想象这样一位在全亚洲红了三十余年的顶级偶像去饰演一个农民。这样的颠覆性演出能让作品的影响力最大化。但电影与公益的联系，不单单是有影响力卓绝的天皇巨星坐镇就行的，拍电影嘛，还是要回到电影本身。
拍电影难，拍《失孤》这样的电影更难，投资需要回报，票房很现实，如果刘德华不演，很难想象这个剧本的命运。市场很难琢磨，你拍得苦情吧，观众不爱看，还说你刻意煽情。你拍得自然平淡吧，观众说就是来哭的，纸巾都准备好了，却没用上。所以，导演绞尽脑汁，想要植入一些温情或者说笑点，以此讨好观众，但观众又觉得，你这不伦不类，显得平庸。这些是彭三源面对的问题，延伸一下，每个导演都会面对诸如此类的问题，解决得好，你是天才，解决不好，你是庸才。彭三源初执导筒，职业生涯又鲜有亮点，显然不是天才。但观众可不关心你第几次拍电影，喜欢就买账，不喜欢就吐槽。彭三源显然面临着巨大的挑战，哪怕她有刘天王保驾护航。
与《亲爱的》做比，《失孤》分数不应低于前者。非是对阵容的偏爱——当然对华仔还是多少有些偏爱的，而是对于这种特殊生活以及生活之上的理解以及表现力，《失孤》明显更加真实且高远。当然，也与观者的出身境遇有关，我出生农村，不知道城镇或城市生活如何，但我知道农村，儿童妇女拐卖问题从小就有所见闻，其真实境况如何，电影里表现出的没有十分也有九分。豆瓣评分，说是权威，却也小众，未受过高等教育的能有多少知道或偏爱豆瓣，更加无从品评亮分，而能品评亮分的对此又知之甚少
《失孤》不可避免要被拿来与《亲爱的》相比，虽然两名选手只是从同一个起点——“找孩子”出发，奔向完全不同的终点。《亲爱的》中黄渤扮演的田文军找到了孩子，《失孤》里刘德华扮演的雷泽宽没找着孩子，从找孩子的角度来说，《亲爱的》讲述的是成功者的故事，《失孤》关注的却是一个失败者。两名选手除了目的迥异，还男女有别，虽然不该给导演备注性别，但就《亲爱的》、《失孤》而言，处理同一题材，彭三源显然比陈可辛更温柔，也更宽和。对比《亲爱的》中田文军一瞬之间失去孩子
失孤是丢失了孩子还是迷失了自己
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