一段没有开始也没有结束的故事，一个陌生人对一个乡村的第一次接触，对它的觉醒。村民们无欲无求，而主角一直在焦急等待。散文式叙事，留白，让观众自己去感受、追问。
“那些路是童年之路，弯弯曲曲的路才是现实。……一切都体现在细节上，一切都与死亡相反，吃草莓的队员，与城镇的关系，绿草发芽，坟墓边的树，一切都象征着生命，但同时，没有对立的生命，没有死亡扰乱的生命，没有任何意义。
对于万物来说，都有一个季节，墓地边干死的树，与其它树相比，它是最大最老的，它自然地枯死了
讲真，立意没有看懂…（最后把人骨丢进河里那一幕是劝诫人类不要为个人私利自相残杀吗…，马斯克老师直呼内行！）
虽然没有看懂，但是在阿巴斯的电影中多次看到了迥异于传统电影的镜头语言，三部影片看下来最明显的一种处理方式就是声画分离，只问其声不见其人，异常生动的对话、背景音留下了丰富的想象空间，无论声音多么嘈杂对白多么激烈，就是不给镜头，只留一个游离于矛盾核心之外的人物的一个特写，表明他在听。
说来奇怪，这样的处理方式反而带来了一种强烈的代入感，仿佛观众变成了特写镜头中的戏中人
“随风而逝”《电影手册》就本片对阿巴斯的访谈（转载）
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