在看过七武士以后,有一个人也想像他那样做一个扎实的时代剧,感动现在的人。
这个人就是胡金铨。
所以他会对片中砒霜放多少的量都会有严格的要求,更不要说里面的服装和道具了。当然对一个考古学家的我来说,他用的黄花梨的木箱子,还有他们的荷包,都和元代不太一样。
但我觉得最有趣的是一开始半小时的人物介绍。你本来认为这是看到的一场插科打诨,后来特别讨厌的人物,其实恰恰是片中的主角,那个弹唱关汉卿的账房跟班。这个人物是片中戏剧性和调动感情的关键
武侠世界里,「客栈」作为浓缩的小江湖,历来是剧情展开的关键空间叙事场景之一。
在这个三教九流云集,迎来送往交织的狭窄封闭小空间里,通过精心设计的武打动作和层层布景,步步为营地渲染气氛,制造悬念冲突,推动剧情起伏。
桌椅碗筷杯碟板凳都将成为武器,敌我试探,你来我往,正邪对抗,都可以发生在「客栈」这个小江湖里。
作为新派武侠的开山宗师,胡金铨导演对于客栈的热爱是溢于言表的。或者说,「客栈」之所以成为中国武侠一个经典叙事场景,正是胡金铨的多次成功塑造的结果。
从1966至1973年
--镜头切换不适应,简直在说这个情节发生了,让我们来看看其他人的反应,一转镜来个旁边人物的面部表情特写
--黑牡丹偷珍珠,得手后,刻意做表情,闪到过道一旁,连续抛接两次,恨不得加个粗体大字的红色字幕告诉观众,黑牡丹她贼性未改又偷东西了
--四个女跑堂会武功,赶强盗,抓老千,这不是明摆着告诉所有人,这客栈有问题么,为什么客人都完全没注意到
--老板娘万人迷是整容,还是混血?脸看着怪怪的,莫名的硅胶肿胀感
--(●゚ω゚●)武打戏还是别拍多对一了,总免不了两人对打,剩下俩干看戏的bug
【迎春阁之风波】白鹰作品,「客栈」里的武侠江湖:那些风流老板娘从何而来?
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