沟口健二导演《雨月物语》，这部电影我一直考虑要不要写，说实话我并没有读完过电影史也基本不会去看关于电影的任何影评人给予的评论，写了一段时间的我突然在想这些有没有意义，慢慢的看到了一些朋友音乐电影文字的朋友开始讲出自己的观点，可能是我想多了，但整个氛围开始慢慢的好了许多。最近我接触感受到了一些状态，我的表达的欲望越来越强烈，我突然觉得这些好像满足不了欲望了，见谅我无法把这些东西说的很详细，放慢了一些脚步，有朋友说怎么还没有写，我问为什么这样问，朋友说想看我也不知道为什么
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这部电影是日本古代文化的集大成之作。学日本建筑的，都不曾在这个电影以外看过桂离宫还有更美的时候。对于各种各样的室内装饰极为讲究，还有灯光的变化，相机的走位等等。近乎于不可重复。
宫殿本身是江户时期书院造的代表作，简约中透露的优雅，通过灯光相得益彰。而上田秋成的原作中，对这些布置，特别是氛围的营造，就是极为重要的。他的著作《茶瘕醉言》很多人没听说过，说：“茶室偏好自然风光，多建于山川丘陵，树荫下及其他相似环境中，或与自然相向而建，或背靠自然而建。室内富豪府邸中
《雨月物语》电影剧本
原作：上田成
改编：依田义贤
导演：沟口健二
译：金连缘
字幕一
上田秋成的《雨月物语》讲述了许多奇闻异事，它使读者由此产生各种各样的幻想。
字幕二
这部影片描写的就是从这些幻想里产生的新的故事。我们不能不承认，秋成笔下的奇闻异事今天仍然是活生生的现实。
字幕三
天正十一年（1583年）。融雪的季节。近江（注1）琵琶湖的北岸。
1. 近江北部山村“中之乡”近江北部荒凉山村的残冬。
一片凄凉景象。
村边小山岗的半坡上有两个相邻的农舍。
一个是源十郎的家，从这里看得见他房后那座陶瓷窑；相邻的是他妹夫藤兵卫的家。
门前放着一辆大板车，源十郎和他的妻子宫木正忙忙碌碌地往车上装着用稻草捆好的瓷器。
2.源十郎家的屋外
宫木把很沉重的稻草包抱上车，用衣袖擦了擦脑门儿上的汗。
破衣袖上打着补丁。由于贫困的折磨，面容十分憔悴，令人觉得可怜。她刚擦完汗喘了一口气，就听到远处传来火枪声。宫木吃惊地转身向枪声传来的方向张望。抱着稻草包的源十郎从屋里出来，也朝同一方向张望。二人转过头来面面相觑。
摘自《只为女人拍电影：沟口健二的世界》
……
死者的灵魂，如果是含恨出现，那将会是恐怖的，而一般情况下，凡是能保护生者的灵魂，那一定会是温雅的。所谓幽魂，通常是指前者，不过，日本的幽魂故事中，也时常出现能够保护家族和孩子的幽魂。其中表现的最美好的，当属田中绢代扮演的宫木。
逃避了若狭的幽魂的源十郎，回到故乡的村寨。那是夜深人静的荒凉的家。源十郎刚进家时，那里空无一人。但是，随着摄影机移动拍摄源十郎进入屋内，方才已经出现过的地炉，这时无意中又进入摄影机的视野
雨月物语：惊喜连连的战争片 Greatness about this movie.
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