新海诚，是继宫老头之后，我所追逐的第二个动画人。
是先时的《秒速五厘米》以及《云之彼端》，把新海诚吸引到了我视野里的。每想到，刚知道他，他就让我为他的最新的这部《追逐繁星的孩子》整整追逐了四年。
关注这部片子很久了。但是毕竟时光太过于寥落，在繁乱奔忙的间隙再去关注时，它已经上演了许多个时日。关于这部片子的评论也已经是铺天盖地。
一边下载着这部片子，一边浏览着那些评论。
多是不屑的、失望的。
很不幸，我就是带着这些“抱着失望”心境写下的评论，开始我对这部片子的观影之旅的。
好在，我是很容易就被感动到的人。
当看到明日菜捡拾那些被人遗弃的小垃圾时，感动着。当看到后来那个男老师为了寻找自己已逝十年的爱人而不惜走进生死门的时候，感动着。
明日菜的拾荒，让我禁不住地想到了三毛的《拾荒记》。读过了多久，十年有余，却依旧记得初读时的那份感动。
为什么一个孩子会热衷于去拾荒呢？在她的眼中，那些被人遗弃的曾经有用的小物件，或许是有着生命感知的吧。在她的眼中，那些小物件如同她自己一样。曾经
在这个世界上，原来我是如此的孤独。
那个将歌声变成形状的少年，终于找到聆听他声音的人。
你是不是，因为没有人听到你的声音，所以一直寻找，寻找到生命尽头？
可是，我还是不能容忍，没有你的世界。你来过，然后离开，留下一地的伤。怎么可以说是，是祝福呢？明明就是诅咒。
没有你的世界，我如此孤独。
我原来，是这样的孤独，并且寂寞着的。
因为这样孤独，所以放纵吗？
“我为了与你相逢而来”
“我是来教会你离别的”
瞬的出场似乎只是短暂，正合了‘瞬’这个名字。明日菜却追寻着奔跑过两个世界。
但我觉得瞬只是个契机。她是地上人和地下人的孩子，地下的世界，同样是她的家。
明日菜的情感是很纯粹的。她会每天在灵牌前给父亲问好，在得知瞬死亡的消息时强忍住泪水露出一个笑。从小面对了父亲的死亡，她的内心比谁都坚强。
但那些在阳光下安静得要翻出平滑光芒的日子里，都沉睡着不曾褪色的过往。明日菜闭上眼，寒风里的雪便会再次翻卷而来，一道道割在她脸颊
太多宫崎骏的影子，这其实并不是一件坏事，只是阐述的主题不如大神那么纯粹，太多成人元素的，颇乱，这样的立足点就是真空地带，年龄层狭隘了，毕竟动画是给孩子看得。
死或许对于逝世者而言只是走到了人生的终点，不舍不甘乃至恐惧也只是短短一个句点之前的形容词而已。对于生者而言，寂寞的话应该是：我想你的时候你已不能在我身边。
主要还是剧情有点突兀，让人适应不过来！完全无法理解，为什么突然有个瞬的出现，而且对主角情有独钟，而且挂的也太突然，莫名其妙呃！就掉到河里了？？？得病？？也不用掉河里哇！！让我感觉像自杀一样！！个人感觉是没有铺垫好前期的懵懂爱的萌芽，让人感觉不到两个人有感情！不像5秒，前期两人在一块，让人感觉平凡中的点点温馨，才会为后来他们不能在一起而感到无法接受！而繁星爱的萌芽还没有出来就给掐掉了，然后逼着我们去缅怀瞬，逼着女主角去忘记，劝道我们“别再抓住不放了，去找寻下一个目标吧，过去的是不会再回来的了”！而支线(老师线)也很突兀，感觉不出老师是对前妻的念念不忘而执着的追逐！因为对前妻感情的表达完全没有表现出来，只有短短两幕，而且是很刻意的两幕，是不得不出现的两幕，没有感觉到那种自然感，太生硬了！
和子的原型的确是太田，但其在书中其实也一样体现了作者自己。如果说弟弟直治是那个拒斥和怀疑的自我，那么姐姐和子就是那个依赖和接受的自我了。这种偏软弱的性格特征以女性形象出现也是很贴切的，事实上在《女生徒》及许多其他作品中，太宰治早已多次通过女性形象来表达自我了。当弟弟直治对母亲若即若离时，姐姐却是发自内心仰慕母亲，并未母亲的离去而感到悲恸和彷徨，这正是太宰治心中的自我理想人格破灭后所产生的强烈无助感的写照。于是，当这个理想的自我濒临毁灭时，和子便如同着魔一般地迷恋上了一个仅有一面之缘的男人，也就是直治的老师“上原先生”，犹如落水之人死死抱住一片木板。不用说，上原先生依旧是太宰治自己，是身为作家的中年太宰治的分身。和子对其的恋慕，既是理想人格破灭后对现实人格的自我肯定，也是其对身为作家的自我与外界关系的期许。从之前的分析不难看出，无论是姐姐还是弟弟，都表现出相当的精神病症状。事实上太宰治本人也确被其主治医生诊断为精神病。然而正如精神分析学者弗洛姆所说，比起所谓的正常人
【追逐繁星的孩子】教科级的奇幻片 一场为了说再见而开始的旅程
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