故事发生在1984年的东德，当时社会主义下的东德被国家安全局的高压政策牢牢控制着，政治家依靠自己的政治手段采用着“顺我者昌，逆我者亡”的方略，其政治手腕也伸及艺术家领域，不少艺术家们“被自杀”。这不禁让我想到我们的“文革”，社会黑暗，政治腐败，言论绝对不自由，口号高举，信仰狂热。作为秘密警察的维斯勒奉命监听艺术家德莱曼的全部举动。德莱曼是位非常有才华的作家，他与妻子过着平实的生活，也正是这种平静而又不乏“革命”反党的生活彻底改变了窃听者的世界观、人生观、价值观
那是蓝色九月的一天，
我在一株李树的细长阴影下
静静搂着她，我的情人是这样
苍白和沉默，仿佛一个不逝的梦。
在我们头上，在夏天明亮的空中，
有一朵云，我的双眼久久凝望它，
它很白，很高，离我们很远，
当我抬起头，发现它不见了。
如果有机会搂着她，如诗中所述，选择一个九月的下午，靠在树下，从斑斑点点的树叶缝隙之间看蓝天上飘动的云，定会是惬意无比的事情。然而这一切始终不可能发生在1984的民德，那时民德的天空，似乎永远是灰色的——只有德瑞曼与几个孩子在街头踢球的那一刻才稍稍收起阴霾，而转眼又因维斯勒的监视而阴沉下来。而你也不可能找到那株有着细长阴影的李树。唯一能够符合场景描述的，是身边有一位情人，尽管她在最后选择了背叛。
几个月前的一个晚上，趁着同学们都去隔壁寝室打牌的功夫，我安静地留守房内，观看《别人的生活》，或译《窃听风暴》。光碟来之不易，但远比德瑞曼收获那个只能使用红色墨水的打印机方便得多。
昨天凌晨，我扮演着细节解说员的角色，陪着同屋的同学将这部电影又看了一遍。我指指点点，他沉默不语
有一个特工 很严肃
有一个剧作家 总想自己是超人
有一个女戏子 以为她会有舞台
有一个政治家 他狡猾的窥视女戏子的内衣
如果这不是在东西德未统一时
剧作家和女戏子好 女戏子和政治家好 特工爱女戏子 最后
最后他们都老了 政治家被抛弃 特工退出 剧作家枯竭 女人继续生活
这是平凡的故事 一个关于爱情的故事
现在是柏林墙没有倒塌的时候
剧作家想要战胜政治 政治家玩他的女人 特工冷眼旁观
女戏子为了前途最终也是要放弃她的爱情
特工爱上女戏子 违反原则 赔上自己的一生
剧作家成了最后的胜利者 而艺术没有
特工在最后一个镜头中 保持着天真的牛眼睛
他铁心铁肺的时候这双眼睛瞪着
他爱上剧作家女戏子的爱情时眼睛瞪着
他为保护这种爱情而沉沦牺牲自己的职业时眼睛瞪着
最后坦然了释然了依旧瞪着
他是始终释然的吧
所以站在特工的立场再环顾这部电影
从一个人性的高墙下望 形形色色
无法去责怪女戏子不坚持 去责怪剧作家懦弱 政治家黑心
他们都是被时代所牺牲的
特工最后依旧心怀感激 不后悔自己的偏袒
女戏子死了
但是爱情在特工心里 始终活着
坚持自己要的
本文2007年首发于《南方周末》
今年奥斯卡奖的最佳影片《无间道风云》和最佳外语奖《窃听风暴》（又译《别人的生活》）有一个共同之点：都是有关“特工”的。前者是根据香港电影《无间道》改编，内容是人们熟悉的黑白双方的卧底故事；后者是德国三十三岁年轻人弗洛里安．亨克尔．冯．多纳施马克了不起的处女作，内容关于当年的东德当局如何通过窃听来监视控制艺术家。
在很大程度上，这次的最高荣誉与其说是颁给《无间道风云》这部影片的，毋宁说是颁给它的导演马丁．斯科塞斯这个人的。此公1973年以自传体黑帮片《穷街陋巷》一举成名，1976年拍摄的《出租汽车司机》成为电影史上的里程碑，也将美国独立制片推向一个新的高度。此后每隔一两年这位老兄都要闹出一些不小的动静，他先后四次获奥斯卡最佳导演提名（《愤怒的公牛》1981、《基督最后的诱惑》1989、《好家伙》1991、《纽约黑帮》2003），以及不止一次最佳编剧提名，但是都失之交臂。人们称他这一次获奖是“众望所归”，的确，有关马丁．斯科塞斯与奥斯卡就像是一部长长的悬念剧
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