对于洪尚秀作品序列较为熟悉的观众，可以在近几年他几乎每年都创作的作品中窥探到一些不同创作时期作品所展现的导演不同创作姿态的变化。
在中后期的洪尚秀作品中，他用一种近乎可以说是一劳永逸的方法论展示了自己已然颇具规模的两个创作方向——从《在异国》到《江边旅馆》，从《北村方向》到《独自在夜晚的海边》，这些作品或纯粹或杂糅地展现了后期洪尚秀的两种创作思路：或以玩弄结构为主，或以情绪调动见长，这些都是批评家们在谈论洪尚秀电影时的老生常谈了，但正如他的电影情节一般
再见到洪尚秀的名字，恍若隔世。兄弟影人并不罕见，又转念常秀是改了名字吧，如汉城。
冲天打卷的猪尾巴，整洁的天台养了不少花和一个潦倒的住天台屋的作家似乎偷情，关于《猪堕井的日子》只记得这些。那为何又印象深刻呢？一定是讲了人像猪一样活着。
洪的镜头下，拥挤小饭馆里喝醉的男女，踉跄出门就是丑陋寒冷的街头，行色木然扑面而去。韩餐如此简单却拍得挺有滋味，因为男女主人公的状态使我们心动。放在全球的语境下，总是拍摄小馆子和街头漫步，就是表达人生本来就是荒诞冷漠。欧洲新浪潮的大师们
震撼。
黑白镜头，导演真是狡猾，极度简化画面反而使人物情绪丰盈且清晰，足够迷人，渲染力更强。
故事情节十分简单，正因如此电影中的人物非常吸引我。小说家、演员、导演、书店老板、摄影师、电影院工作人员，艺术家身上气质实在是太吸引我了！很喜欢他们对于生活的观察角度，很喜欢他们的人生态度，如果生命能够一直用艺术的语调去述说，也会成为很美的事情。他们的谈话，小说家对导演的反驳，与演员的谈话，他们在酒桌上的谈话，将每个人身上的魅力展现得令人陶醉。
失忆
一
小林悟是小学生的时候，常和母亲洋子，父亲小林雄达，走在一条僻静的街上。周末了，就在那个路的中段，出家冷摊，卖各种各样的瓜子。他或是和母亲，或伸了只手架上父亲的胳臂，走这条街。很奇怪，往往到了这街上以后，二人中的任何一位都没有了话，就算刚才正说着小林悟感兴趣的，小林悟先就闭了嘴。首先这一整条街没大有人经过。墙还是那种焦土颜色，其实是砖，压上些岁月风尘，再洗不净的。说来更怪，紧邻这街的西东两街，繁华得很，车流不息。但一经拐个弯，不用走50脚
戏外的入侵
洪常秀当然是不折不扣的作者导演，不过最为外人熟知的还是他与金敏喜的丑闻。女演员出轨了已婚男导演，恐怕谁听说了都要吐口唾沫。但是舆论切不断相爱的两人，作为“上帝”的洪常秀就在《小说家的电影》里对金敏喜做了绝对的呵护与宠爱。洪常秀的片子都是演员先行，即由演员来激发他的灵感，由此延伸出其他元素，也围绕着演员去表达。洪常秀是他的片子绝对的“上帝”他可以附身在他所创造的角色身上，化身成围绕金敏喜这颗太阳的行星。当导演对女演员发难时
在洪尚秀<小說家的電影>中，小說家遠道而來，拜訪後輩書店，隨後獨自散步，遇見導演夫婦和女演員，並說服女演員一起拍部電影。
“天色尚早，但很快就會暗下來，趁著白日漫漫，我們一起去散步吧。”初次接觸、學習手語的小說家，一遍遍用手指在半空比劃這段文字。從生疏到熟練，那麼開心，怎麼都不夠。她陶醉在無言的表達中，每比劃一遍，都像完成一首樂曲。手指語言的起轉騰挪，上下翻飛，似乎比聲音語言更為生動，熨貼，小精靈似的。苦悶的小說家從失語走向無言，重獲新的靈感繆斯。但又讓人心酸
《小说家的电影》2022年，三杯两盏，十里柔情
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