中国爱情片在进入2000年后直接进入了神经错乱期，电影导演普遍认为派帅哥美女在银幕上嗲嗲的示爱，搞一些山盟海誓、要死要活、小情小调的爱情就可以糊弄观众。并且自豪的称之为商业片。商业片不是没大脑，不是无视社会现实无病呻吟。我们的没大脑的导演们愚弄观众，疯狂自恋，很是可恶。
站在现在看来，仍然没有一部电影能够像《一声叹息》那样与社会现实如此靠近，能够相对深入相对坦诚的面对中国人的感情生活。影片关注的是中年人的婚外恋问题，这是中国社会不可回避的社会问题。影片在当年登上了票房排行榜第二把交椅，仅仅落后于共产党买单的《生死抉择》。金鸡奖评委异口同声的讨伐《一声叹息》，他们的讨伐直接偏离了影片本身的艺术探讨，而是认为影片“格调低下，误导观众”。由此可见评委格调低下，社会现实，不是你蒙上眼睛它就不存在了，也不是因为你正烦恼于此他就不能去说。多数评委一边拥抱自己的第N个二奶一边瑟瑟发抖的发骂，此谓人性。
影片对于中国爱情电影的最大贡献，是坚定的相信某种影片模式的存在
一声叹息道出了影片的无奈，男人总会犯错，最怕的就是好男人犯错。好男人重情重义，又有些担当，出轨后硬是生生扛着两头往前奔。但这毕竟是一条错道，奔的越远，错得也就越离谱。到最后，就像影片中张国立接到电话后那个惊恐的回望一样，玩耍的老婆孩子也正在走向他。抉择终究是要做的，是主动的抉择，而不是放手让时间去处理。
一声叹息前半部分刻画国立和刘婄的感情进展有些太快，把大量篇幅都放在了一声叹息的刻画上了。视角始终围绕着张国立，没有延伸到刘婄的男友。两年的分局生活，也并没有把视角放在妻子身上。这样的视角是值得称赞的，在挖掘探讨的主题。但在处理上，还是偏向于外部生活，很少涉及到人物内心，是人物并不是那么深入人心和勾起共鸣。那如何在处理上更深入内心，并不是加上独白，倾诉这些露怯的方式。而是找到抓眼的细节，通过细节场景里人物的反应来表现。
就好像万箭穿心里女主拉开儿子和小混混的打斗。这些场景只有深刻的阅读理解才能找到。当然还有辅助人物，这些都是有助于影片诉求的。我相信，这个影片可以表现的更抓人。
这个题材的电影电视剧看过很多，比如文章演的那个小贝，还有王志文演的
妻子对家庭不可谓劳苦功高，对丈夫不可谓呕心沥血，不可谓仍有深切的爱意和感激。可当激情到来时，一切理性，一切社会的道德谴责，都势不可挡地发生了。
幼年的我看了之后是懵的。
永恒的爱情到底存在吗？是一个不确定量，随时间推移，第三者的诱惑，金钱和名利的膨胀，爱情也在变质。
现实生活里，我似乎看到的完美爱情很少，我看到过青年男女的互相伤害和热情，中年婚姻的疲倦厌烦和互相扶持
“有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成悲剧。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。”
我不相信永恒的爱情。它存在，可能一瞬，可能一天，但无法永远。
男人和女人在婚姻里，总是不同的。如同梁亚洲，晓英和晓丹的故事。不知道看这部电影为什么会使我感到深深的共鸣，也许它是你，是我，是身边的每一件事的缩影。是一个传统女人的悲剧，或者仅仅是人的悲剧。
一个爱家爱老公爱女儿的女人，她也有年轻烂漫的年华，她也曾经得到无数爱慕，她也曾笃信过真爱，她是时至中年的你我。她爱的太多，却唯独忘了爱自己。她比丈夫梁亚洲更现实，背负了整个家庭的责任，谁能责怪一个中年女人不懂风花雪月？而梁亚洲像个孩子，也许每个男人心中都像个孩子，哪怕年纪再大，哪怕有了自己的孩子，他都会渴望来自母性的温暖，渴望被疼爱，渴望被呵护，渴望一个善解人意的女人听听他的心事。然而这个女人注定不会是他的妻子，因为他是一个家庭的支柱，理应没有弱点，理应强大
王朔这个老流氓，文笔之间掩盖不住地流露出极端男权思想下屌丝的无聊性幻想和对女性的不够尊重。不过确实得承认他是真懂得屌丝的心理，可惜，不懂小孩的心。（小女孩挽回老爹时生硬的台词让我直接尿急）
不过裤子怎么总有一个房子的装修过程嘞。《永失我爱》《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》加上这个《一声叹息》，房子作为重要的叙事空间和情节链接点，被裤子一直使用。难不成就是说我裤子哥还有安土重迁的观念？不过该说不说裤子对于房子的选址和审美还是有点东西，整体来看审美超越了那个时代
【一声叹息】男性视角下的性别观与家庭观
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