《茉莉花开》这部电影主要从女性题材去写，讲诉了三代人爱情的不幸，茉对生活充满了希望，进入到了电影事业，却怀上孟老板的孩子，电影梦破碎，最终也被抛弃，生下了女儿莉，而自己的女儿莉想要逃离自己的生活却因为受不了丈夫家的生活和婆婆的不待见从回自己家，想要生孩子因为不能生育，领养一个孩子花，最终因为怀疑自己丈夫与养女有染，丈夫卧轨自杀，莉最终也离家出走，被命运折磨，茉莉两个人变得消极，堕落，然而养女花却没有因为遇到负心汉而消极，花逃离了命运，不向命运低头，找到了自己，为自己而活
《茉莉花开》改编自苏童的《妇女生活》，原著没有读过。直接看的电影。故事讲述的是三代女人的爱情与婚姻，该是非常好的本子了。
《茉莉花开》故事性无须强调,可惜导演与编剧并不是个会讲故事的人。先撇除章子怡的演技不讲，最不喜欢的倒是那些个背景，三十年代、五十年代和八十年代的上海表现在镜头前竟是如此的虚弱与苍白，一直在打擦边球，总是命中不了目标。明摆着一个外行人在转述，且是一传十十传百后的转述，失了原味。
三十年代，茉的年代，是有电车没错的，但是除了电车可否有点别的，一辆电车用的着不断的出现吗？三次，明显的，生生的插入影片之中，那辆簇新簇新的电车倒是让我们没生于那年代的人见识了一番。
前一分钟还在医院里和平着，后一分钟，孟先生跑路，章从窗口往下望，小日本进来了，怎么就让我感觉你们就是在演戏呢？刚从后台列了个队进到幕前。又是一面簇新簇新的日本旗。那些个乱飞的纸片还在空中，我甚至都可以感觉到旁边那些个助手正站在楼上往下撒这些道具--传单还没来的及飘坠地，镜头嗖的抽掉了，摄影机坏了？
五十年代
看完电影《茉莉花开》居然已经有好几年之久，有斑斑点点的悔恨，悔自己到现在依旧没有记录下任何点滴，作为一个女性，谁都不可以不为之动容。其实当时就想为之写点什么的，心头涌上太多太多的感言，太多太多，感慨越多却越不知如何下笔，于是乎，拖来拖去就拖到了今天。
我是在刚刚上映的时候就去看了的，而且是在大连的五星级电影院“奥纳影城”，少有的积极，虽然一向对章子怡没有什么好印象，但还是迫于好朋友的压力，随之赶了一次热潮。本没有抱什么期望，因为期望值越高，失望往往也越大，但或许正是因为如此，反过来，抱着一颗平和的心，却获取了心潮的波澜起伏。
还记得片子开头说，将此片献给所有的母亲，依稀回忆起《玉观音》片头也是这么写的，当时正赶上母亲节，瞬间就忆起了远在家乡的母亲，简简单单的一句话，却顿时将我的心纠结起来，隐约中感觉到，这部片子会给我带来些什么的，一定会的，是女人，是母性，是生命的单薄？或许还有许多，令我期待……
清脆的声音，清澈的明眸，干净的眼神，序幕在茉那张纯得不能再纯的面孔中拉开
看茉莉花开，就像看一部中国版的《82年生的金智英》（没有高下之意）。喜欢导演用一个地方穿起代际的相似，镜头也很美而自然，从妈妈-女儿，妈妈-女儿，再到外婆-孙女，也让发展看起来像是一个轮回。代入其中，仿佛有一种对身为一个女性的宿命感的恐惧。当然还是希望今天的女性们除了坚韧吃苦忍受顺从天真以外，独立理性果决简单欢愉。
中文学名： 茉莉花
别名：末利花（在菲律宾又被称为“桑巴吉塔”，是该国国花）
花语：1、表示忠贞与尊敬 2、清纯，贞洁，质朴，玲珑 3、迷人
章子怡演绎的女性形象——茉，莉，花，完美地诠释了它的花语。
没有什么评判也未做搜索地看了这部影片，无论是哪个女人，对于爱情的幻想都见证于崇拜性的仰视男性的眼神，少女的羞涩也好，喜悦也罢，都是那么地赤裸裸。
茉莉花三个女性都是奔放的，敢爱敢恨，大胆而热烈。爱了就全部投入，恨了就咬牙切齿。
最喜欢看的，也是章子怡这样的表情，为什么呢？也许是同属于水瓶座人，骨子里都深埋着这样的倔强。
话说直到花一个人生孩子之前，我反应平平，看见她那样在雨中挣扎着，撕扯着，搏斗着，被，怎么了呢？心疼，痛苦，结结实实地哭了，坚强，想她怎会如此坚强，想我们的女性，我们的母辈如此地坚忍。
通篇的感觉，并不是所谓男人靠不住，而是感觉，家族关联，没有男性的家庭，缺少对男性的认同和自我的觉知，以至于选择男性的类似和一再地缺失。
也就是所谓的家庭系统吧。
茉莉花开：女人都是天使，男人都是魔鬼
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