美国导演大卫·林奇更为人所熟知的电影一定不是这部《史崔特先生的故事》。相比聚焦于扭曲畸形的爱欲与梦境的《穆赫兰道》《象人》《蓝丝绒》等影片，这部影片显得格外清新、简单而又温情。在这部影片里你几乎找不到他其他影片里常见的元素，以致于让我一度怀疑这部影片确实是他的作品吗，而这正说明了大卫·林奇的导演功力，他有足够纯熟的能力做出类型风格完全不一样的影片。
作为一名导演预备生（自称），以下是我对这部影片的拉片手记（若以后再刷将持续补充）。
首先
发现对电影的喜好其实可以分为:故事派和非故事派。故事派的人喜欢大起大落或是充满逻辑性的情节，诸如《两杆大烟枪》以及《罗汉》系列使他们的大爱；而非故事派则无所谓情节，散文式的片子同样可以闷一个下午来看完，他们更注重于画面语言，而非对白；感情而非故事本身。通常故事派和非故事派可用《四月物语》等日式慢节奏片子来衡量。而美式的公路片，足以杀死每一个故事派，让他们看到抓狂。
但这，恰恰是非故事派的大爱啊，因为是在宽广无人烟的乡村大道上行驶，满目都是收割的玉米地或是荒芜的土地；因为是在孤独的路上行驶，所以更加能够沉淀情绪和思考；因为千里无人烟，所以碰到的每一个人都可以是温暖到可以相互拥抱的。
史催特先生是个参加过二战的老兵，倔强到宁可之着两个手杖也不要拐杖，宁可抽烟抽到死也不要治疗肺气肿，不照x光，不做检查，弯不下腰也要去除草。看着他浑浊的蓝眼睛，满嘴的白色胡渣和同样倔强的牛仔帽。就如同撞击了你心中的某个人。在你记忆中，总有一个老头，倔强却年迈，眼神看着你让你觉得慈祥
文/尘世流年
这部影片早先写过一回，但是篇流水账。有位网友对我说，看你的影评必须先看电影，不然再看就没意思了。我后来也发现这种毛病，其实原来作文时老师也对我评价流水账，当时胆子小不敢问什么意思，现在才明白。记得有一阵分不清大卫.芬奇和大卫.林奇，因为《搏击俱乐部》很像林奇的风格，所以都搞混了。
林奇的风格有一种说不出的感觉，你说是悬疑吧，不像。是诡异吧，也不像。 他的每一部影片都有变化，比如第一部《橡皮头》充满了CULT风格，始终是一种超现实主义，表达了对恶的理解，对灵魂欲望的蔑视。再到《象人》却回到了现实主义道德和世俗偏见的批判。当时看这两部的时候我并不知道是同一个导演，直到后来发现才感觉差距太大了。我以为那些出名的大导演会坚持自己的风格，比如伯格曼.塔可夫斯基.小津安二郎等等，林奇更像是一个另类。这部《史崔特先生的故事》制作于《妖夜慌踪》之后，所以风格多变是林奇的特点。
《史崔特先生的故事》一改以往的镜头 ，比较注重大全景和近景
“史崔特先生的故事”1999年度佳片，风景真美、音乐真美、人性真美
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