本文以《 柏林金熊奖获奖影片〈同义词〉：如何逃避“以色列式命运” 》为题发表于澎湃。严禁在任何平台以任何形式转载。
13日下午，离《同义词》（Synonymes）在柏林电影节的世界首映还有几个小时，我在凯悦酒店的走廊里遇见饰演女一号的露易丝·舍维洛特（Louise Chevillotte，成名作是2017年加瑞尔的《一日情人》）。影片媒体场反应两极化，前一天晚上的日报场至少有一半人中途退场。舍维洛特说：“太棒了，这才是艺术。”看了几天国内春节档为打分撕得你死我活的闹剧，我一时有些不知所措。
金熊奖得主《同义词》的厉害之处在于这部电影有十分丰富的解读空间，仅仅通过以色列青年Yoav在法国的种种际遇，便把矛头狠狠对准欧洲难民问题，将无解的矛盾犀利解构展现在荧幕之上。然而电影的手法是不少记者对其诟病的原因，那么这样一部电影拿到金熊，是否实至名归呢？
难民潮是这些年来欧洲电影十分关注的话题，从2015年戛纳金棕榈得主《流浪的迪潘》，到2016年柏林金熊奖得主纪录片《海上火焰》，再到2017年柏林银熊奖得主《希望的另一面》和2018年金熊奖提名影片《过境》
晃动到令人目眩的灰色地砖、小腿和高跟鞋、枯叶和积水，偶尔划过的塞纳河两岸像是乱入，这是主人公走在路上时视野里的全部。Don’t look up. 男主从以色列逃离，渴望成为法国人，可是好像只是到了法国，一切就结束了，除了要成为法国人，再也说不出自己想要什么。
除了最初帮了他的一对男女（男是作家，女是交响乐团演奏人员），他只有一个愤怒的犹太朋友可以结伴。这个犹太人在酒吧在地铁里不停地挑衅别人，渴望交流哪怕是撕打，然而他从未得到回应，只有像注视一团空气一般的漠视。后来，这个犹太人，死了。
文化冲突的议题，宛如战争与人性。语言是最浅层的表征，也是最深沉的阻隔。影片的确不是常规叙事的故事片，评价两极化应该是必然的。而在国内各网站此片介绍之曲解和偏离，也的确成就了另一番文化冲突之相。柏林今年的“先锋”之选固然有商业和人脉的背景因素，但此片的确值得讨论。
语言的学习是成长的记忆也是主角身份重塑的方法之一。语言在影片中表现并非突出和连贯，可能是不懂法语的我无法感知。由于镜头集中于人物个体叙事，略扭曲的台词表达不仅掩盖了本就碎片化的地域特征
【同义词】高水准！以场刊3.0的最高分拿下金熊的影片
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