女孩儿本都该是天使。是罗丹，使卡密儿沉沦。
若非那根肋骨，宁愿孤独。
曾经的天真善良，率真执着的卡密儿。后来的自闭敏感，刻薄阴暗的卡密儿。这一切的转变，错不在她。也非，罗丹。也许，她只是太缺乏安全感。她把自己所有的艺术天份用在了表现痛苦上。她的雕塑不用模特，她用心灵去雕塑。其实，她大概会是个出色的雕塑家。只是，后来，她开始封闭自己，她开始恨。
卡密儿。作为一个女人，她是失败的。
卡密儿。作为一个艺术家，她也并不成功。
情侣不该是同行。由于感情破裂，卡密儿开始闭门雕塑。她的爱和恨，让她变得刻薄，及一系列可笑的行为。寄猫粪到文化部，投诉罗丹抄袭蒙娜丽莎。她用大笑掩饰心中的恐惧，在社交活动中她表现地如此怯场。让人很是遗憾。
罗丹是她的老师，情人，以及后来的敌人。她没有名份，她打胎。她要罗丹选择，罗丹却说无法忍受她的霸道。其实，这根本不是霸道。没有女人甘愿作一辈子没有名份阴暗的情人，没有女人能够容忍同别人一起分享一个男人。卡密儿再纯洁再高尚也只是个女人。
罗丹说
一直都很崇拜学艺术的人，觉得他们对美的感知能力就像天赐的一样敏锐。他们像祭司一样祭献出水晶一样脆弱的心灵，把它完全暴露经受千锤百炼。敏感像蛰伏在心里的一头忍冬兽，随时可能吞噬主人。看完电影我觉得，卡米尔熊熊燃烧的激情注定在最好的时光燃烧殆尽，像一场盛大的烟火，之后的灰烬残渣，就请不要去看吧。伟大者必有超乎常人的痛苦之处。有个老师说，他年轻的时候曾经尝试写诗，可是后来他发现写的出好诗的基本是那些跟一般人想法特别格格不入的人，越接近神经病院 就越是能写出光彩照人的诗篇。或许这其中戏言成分居多，但是且看曾大放异彩的诗人，艺术家们，死去的时候几乎没有几个是舒舒服服的，我们一般人期盼的平安喜乐的生活，他们早就祭了出去。于是，他们这一生，只有源源不断的苦难，他们的灵感之源。
影片里最让我印象深刻的并不是卡米尔，虽然她的确是一个才气纵横的女人，雕刻出来的作品每一块肌肉都在呻吟。我最难忘的是罗丹第一次带卡米尔去他的私人工作室的时候，那个美丽高挑的模特儿看到他进来就开始脱衣服，毫不羞涩的赤裸
当罗丹已经熟稔如何把爱情转化成创作的灵感并游离于爱情之外时，卡蜜儿正在学习如何去雕刻自身的灵魂。
她身兼一个女人和一个艺术家最可悲的可悲，最后变成无理取闹，偏执，狭隘的女人和不被世人承认作品的雕塑家（而这很大一部分都是自己造成的）。
当她离开罗丹时，本以为她能够超脱，解放，却没想竟深陷泥潭，无法自拔。
当世界还没有准备好，一个旷世天才在错误的时代踏上了错误的地点。
收藏于巴黎罗丹博物馆卡蜜尔克劳黛尔展厅的《正当分别时》有这样一段描写：
罗丹罗丹，我就是那个老妇人，不过不是她的身躯，而那年龄增长中的少女也是我，而那男人，也是我，不是你。我将我所有粗暴的个性赋予了他，他将我的虚空给我作为交换，就这样，一共有三个我，虚空的三位一体。
卡蜜尔与罗丹相处的十多年，是罗丹创作最鼎盛的时期。而这一时期，卡蜜尔留在世上的作品却少得可怜，她的才华被她的导师吸收掉了。没有证据表明罗丹曾给过她固定工资，也没有支付过她做模特的酬劳。当她被家里人逐出家门时他只为她付了短期的房租，这实际上已经将她判作了情妇。以这样一种屈辱的安排而不是用一种合理的薪水让她获得公正的自立。
如果再早一些时候她就能像乔治•桑那样以浪漫主义为保护，更自由地生活。
如果再晚一些的话她会碰上20年代的革命变革。而她就是生在那样一个让人尴尬的时代，一个不小心跌进了深渊，烟花散尽也不过是一场寂寞。
她似乎只为罗丹活着
1905年，精神失控之下卡蜜儿·克劳岱尔举起铁锤，毁掉了她的大部分雕塑，但仍有约90件幸存了下来。2003年，卡蜜儿的家乡塞纳河畔诺让（Nogent-sur-Seine）宣布一项博物馆计划，将克劳岱尔家族住宅改建为卡蜜儿·克劳岱尔博物馆，由建筑师Adelfo Scaranello设计；2008年，该博物馆从克劳岱尔家族谈判购得43件卡蜜儿雕塑，其中包括卡蜜儿制作的罗丹半身像；2017年3月，卡蜜儿·克劳岱尔博物馆作为法国国家博物馆正式开放。
现在卡蜜儿·克劳岱尔博物馆拥有70件卡蜜儿作品，是世界上收藏她作品最多的博物馆。
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