孤女寡母是最好的欺负对象。
老鸨和嫖客才是作恶的人。
女支女受到的是精神和肉体上的摧残。平时非打即骂,受到千般践踏,脏病缠身,嫖客不尊重,荡妇羞辱,这些女孩子才是最可怜的人。
大香身入魔窟,母亲身死,平时被人监控,失去隐私和自由。
官家不过是另一个销金所。
揪心……
只为了钱,各种盘剥。
马三,鬼见愁,恶心人的贼玩意,我恨他恨得牙痒痒
这个男人,随时随地可以称另一个女人是它的人(畜生不如的东西不配有称呼!),别人还会来拉架,强迫女人和它走
一部很棒的老电影。无意在B站上看见的,顺手点进去看了,看了之后的所触动。
“笑贫不笑娼”——似乎是许多年来一个奇怪的思想。影片中的大香因为家中贫困无法生活而与母亲去投靠老孙婆,却因为不识字被骗去在卖身协议上按了手印,但是她不甘被卖,想了很多办法逃离这个“黑暗”。胭脂虎只认钱不认人,谁能替她挣钱,谁就是她的“好女儿”,“女儿”生了病,她就给她用烙铁“治病”,“女儿”被烫得昏了过去,胭脂虎觉得人不中用了,就找人弄了口棺材把“女儿”给抬进去了,临了那“女儿”说了句:“妈
原创 2017-03-28 土拨鼠 [北京国际电影节北京展映单元]
在今年北京国际电影节的展映单元中,出现了不少关于女性题材的电影。之前在焦点人物单元,我们介绍了张艾嘉的女性电影[多栖才女张艾嘉即将亲临北影节,专题放映书写女性形象],其实还有两部早期的女性题材作品值得一提,一部是今天重点着墨的由文华影业公司拍摄的《姊姊妹妹站起来》(1951),还有一部是堪称华语女性主义电影开山之作、难得一见的《董夫人》(1968)。
《姊姊妹妹站起来》讲的是一个乡间少女来京投亲,却被骗卖入妓院,经历了种种悲惨
&如果自由不加限制的话,一定会导致强者对弱者的剥削。
晚上看了电影《姐姐妹妹站起来》,从名字上看我们可能想不到这是一部1951年的电影。
电影描述了旧社会逼良为娼、妓院的黑暗,可怕的是,里面的情节都是有真实故事原型的:
老鸨的扮演者本人就是被逼为娼的受害者,由受害者去饰演加害者,据说拍摄的时候她多次情绪崩溃。
给我印象最深刻的,还是女主形象的变化:
由懵懂少女的怯懦,到风尘女子的哀怨,再到解放战士的精气神;
作为解放战士的她出来的时候,眼睛是带光的
1、通过呈现旧社会妓女在新社会获重生的过程,实现对政权优越性的表述和歌颂。全片以北平解放(或者以字幕形式呈现的废除妓女)为转折点,共产党的到来实现了人物命运或妓女历史的断代书写。从前受苦遭迫害,与现如今的被保护和尊重形成鲜明对比。
2、叙事语境在北京。文华从海派到京派转换。影片与时代转折密切联系。“市面美国货”“解放军进北平”……
3、被骗后,大香及其母亲求助警察的失败,从国家机器的层面否定了旧政权。镜头从警官上摇到孙中山像,鲜明的讽刺寓意国民党的所谓执政方针只是一纸笑谈。后,母亲死去前插入孙中山像,颇有苏联蒙太奇的剪辑风格。
4、母亲死后,相似性剪辑,从湖面到水缸。姑娘死去时,姐妹们面部特写结合定棺材的声音,凸显了情绪的表达,害怕、愤懑。
5、解放后的人物采用类型塑造,大春属于积极分子,也有姐妹是消极不相信党的。
6、结尾批判大会,同志用仰拍。直白的政权歌颂。老鸨子在毛主席像下低下了头,象征新政权的征服。
7、结尾处大春的几次叠印,及参加劳动,证明其获得新生。
8、石挥演配角,因此形象单一
今天想认认真真地写点什么
现在是晚上7点40,我坐在一所还不错的学校的图书馆摸鱼,周围男女比例可能各占一半吧。对我来说 这是一个平常的自习夜晚。
但是我的心情并不平静。1个小时前在寝室边吃外卖边慕名观看了来自70年前的电影:《姐姐妹妹站起来》。
很惭愧,读书接近20年了,真正的自我意识觉醒还是在疫情期间,天天躺在家里玩手机的时候。其实也就是多玩了半年手机而已,但是一开学,还是感觉自己想法变了许多。我开始关注某慈善组织把捐给女孩儿的钱给男孩买相机,关注张桂梅
“姊姊妹妹站起来”姐姐妹妹站起来
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