最近狂收名片，看到饱，看到撑……，无论是世界级大师的吸分名作，还是世界角落里脱俗的偏锋大作，令我感受最鲜明的的是东西方拍摄观念的置换。徐克老师胡金铨四五年雕琢一部电影，但却换回全世界的致敬和仰慕，黑泽明、小林一树等诸如此等的精神复活在了欧美，而好莱坞月月高产的堆山庸品，这曾经被翻页的时光现在却是中国如今的概况。
现在的影迷已经被吊高了口味，对于过往的精致和纯粹，乃至淳朴、无华已经不以为然，甚至还会冷嘲热讽。但名作的背后往往洋溢的却是复古的勤者精神，大部分的欧美大作大都经过了貌似笨拙的雕琢和极其不商业的积淀！而国内的视觉盛宴始终不能掩盖幕后的苍白和轻浮！
《大篷车》其实是浇在浮沉雾霾上的一场大雨，无脑？弱智影片？手法笨拙原始？那我们这“能不够”的新时代中国·影片又如何有脑？超智商？手法灵动前卫？
影片是最早撼动国人的印度电影代表作，尽管后来引进的印度片子也不少，但因为这过于高的起点，使后来迟到的印度影片再难掀波澜，无法超越大篷车的影响了。其实纵观现代的印度影片
怀着一腔激情去看，那些令人心醉的歌舞片段，始终那般过瘾。
然而，这不是一部欢乐的片子。不仅因为最后尼莎的牺牲，更因为故事的背景，就是放在了苏尼达逃离追杀之上的。
主人公一直在为了保住性命，才遇见了男主角，之后的一系列故事情节无不围绕着它而展开。笼罩在沉重的阴影之下，波西米亚民族的随遇即安个性予以体现，幽默诙谐，仿佛沉重可以暂且一笑而过。
最喜的还是那段《啼笑皆非》，带有些冷幽默的色彩，异常搞笑。那是不得不应付的歌舞选段，男女主角的苦笑证实着这一点，如此荒诞不经，将无奈的痛苦活生生地只为博得他人一笑。
人生短暂，无论如何度过，结局都是一样。而小人物苦中作乐，面对那些无可摆脱的命运，也唯是如此淡然罢了。
质量保证！美丽的日子——再观《大篷车》
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