更多的时候，梦是“私人化”的记忆，金基德的这部电影着眼于利用梦建构人与人之间的关系，也就是建构梦的“现实性”，从而也增强了梦与命运的联系。
影片接近尾声的时候，那种悲剧性愈发凸显出来，那种与生俱来的“死本能”（即毁灭的欲望）被扭曲的生活激发出来。而刚开始的时候，是对他人的攻击；最终，则转变为对自我的攻击。
然而，这部电影的缺点，就是太形式化了（也可以说是程序化了），很难直指现实的本质。记得以前有人声称金基德的电影属于“黑色现实主义”的范畴。但我觉得事实并非如此，只能说是他在朝“黑色现实主义”这个方向靠拢。
如果导演可以不再停留在“水面上”，而能细致的刻画出水底下的事物，那种似乎会更加接近电影的本质，也就是现实的本质。用安德烈·巴赞的话来说，“电影是现实的渐近线”。
影片的主题是“弗洛伊德式”的，对我而言就是病态的呓语。我个人很喜欢这个主题，也觉得这是一个值得深挖的主题。大概是因为我意识到了，没有比梦更悲伤的事物。
金基德的作品，总是会让人看不懂。确实哦，能让人看不懂也是种才能。因为只有看不懂，才想去弄懂。
又看到自虐情节，剧中人，总是通过自虐来达到解脱的目的。痛苦只有靠痛苦才能解脱？至少，肉体上的痛，比精神上的痛要好解决。自残自伤自杀，是因为逃不开那个念头，那个自己是罪人的念头？炼狱中，人们互相怀疑，互相指责，互相伤害，只是因为知道自己很脆弱，很容易受到伤害。所以当真正受到伤害的时候，不是躲起来，就是冲上去。
躲起来的是女人，她说她最不愿见到的就是背叛的男友。有多少恨是因为有多少爱吧！矛盾的心理，让她在男人的梦中一次次梦游，夜夜去寻找自己最不愿见到的人。因为自尊，更是因为自卑。为什么他会离去？为什么他如此沉迷于另一个女人？所以，她恨他。
她仇恨的目光里，泛着泪光。
冲上去的是男人，他日夜想念她，想念与她一起的美好时光。所以，他夜夜梦见她，当然，也包括她的背叛。他想她回来，即使人不能回来，回忆也一定要回来的。梦中，他是自由的。他自由地想念着她。而为什么会杀人？因为，那是他真实的念头
昨晚看了金基德的《悲梦》结果就真的做了个噩梦啊。那可是个真的超级噩梦。我梦见她来找我，说可以跟我达成一个交易，我可以帮她做一件事，她可以帮我达到心灵的宁静。那时我已经是个为天下所不齿的人了，整天流浪，过着人不人鬼不鬼的生活。而且我可以说是对她一往情深，就答应了她的要求。在梦中，这数十年，还是十数年的光阴，她似乎已经是长胖了许多。她要做一个牧师，我不知道这是不是世界上的第一个女牧师，此时她已经在神学界拥有极为的良好的声誉了，不过反正她还是要竞选的。
她需要我这样的一个恶人和身败名裂的人来帮她，因为我是这样的一个恶人和身败名裂的人呀，她拯救了我，而我这样的一个恶人和身败名裂的已经深陷在罪恶和地狱的泥潭里的人她都拯救了，这对她的作为一个拯救人的灵魂的神学家的声誉和得票率是一个多么的大的提高啊。所以就这样，我站在她的面前看着她在被别人举行牧师资格的加冕礼了。不过此时我却忽然的听到了她对别人说把我杀掉，因为好像是我而且在这个世界上只有我知道了她的一个什么巨大的阴谋。我被她背叛了
梦境是对过去的回忆，也代表了对未来的恐惧。
黑白同色
沉睡和死亡不同
梦中的我们是否才是最真实的？赤裸裸的欲望，恐惧，嫉妒，如此的深刻。每一个人都有不同的面孔，心灵指引着我们变幻着。
现实中如果还有理智，在梦中则再也没有约束和抑制。
甚至连我们自己也没有意识到，自己渴望、逃避的东西。它们却在梦中占据了我们。
究竟什么才是真实的，白天或者黑夜。
对过去的回忆、对未来的恐惧，直到它们在梦中浮现出或狰狞或温暖的面孔，这时我们才意识到自己是多么的脆弱和不堪一击。
记忆难以抹去，它们就像梦魇般无处不在，遮住了冬日里稀薄的阳光，蚕食着灵魂，爱情也使我们堕入了地狱。
孤独是永难言明的痛，当爱情离去时。如何寻觅，才能在人海中寻找到你？当你在梦中悲泣，泪已经不禁然湿了我的眼眶。
幻化而成的蝴蝶，坚守着忠贞的爱情和未了的心愿，飞舞在爱人的手心，温暖着彼此的生命，一生一世。
整个故事伴随着一连串的噩梦。噩梦的内容和那些有着深爱的人的男男女女无差：对方背叛自己的梦，和对方亲密的梦，再见到前任的梦……讽刺的是，男主做的噩梦，都是现实。怀疑并不是无缘由的，现实是所爱的人赤裸裸的背叛。所以，现实生活，何尝又不是一场噩梦，你的痛苦是对方的快乐，背叛的伤痛像一把扎在心口的刀，与你如影随形。男主和女主其实生活在同一个噩梦中 ，无论是梦境还是现实。即便对方背叛自己，伤害自己，但是仍然爱着，仍然在无意识中依恋对方的怀抱
《悲梦》好看的奇幻片 感觉不如他以前的片子深刻
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