希区柯克为电影设计了一个紧张压迫性的开头，接着出现了一个静态的画面，画面中是一根管状扶手，短暂的安静过后突然音乐声起，一只手抓了上来，是一个逃犯。伴随着一场追逐戏，男主角登场了，他因惧高害死了自己的同事，短短的一场戏，既表述出男主的警察身份，也解释了男主的退休缘由，更为故事的最后埋下了伏笔。
在男主惧高晕眩的镜头中，画风突然转变，屏幕里出现了一个充满阳光的画室，一个设计内衣的女孩，以及一个退休的老人。也就是男主。在懒洋洋的对话后，故事变得松弛起来，希区柯克再次强调了男主的惧高也顺带表述出了男主目前单身，退休，有钱，且无所事事，为后面的情节给足了理由。
故事继续推进，男主去见他的好朋友盖文，听说了盖文妻子荒诞且离奇的行为，盖文认为自己妻子被鬼魂附身，并且让男主去跟踪她，在一番推搡之后，男主见到了盖文的妻子，即女主，也许是被女主的美貌和气质吸引，他接受了这份工作，开始了一场窥探之旅。
和《后窗》的偷窥心理一样，这里也有一些人类的跟踪偷窥心理
今天在上海国际电影节的展映活动中，去电影院观看了《迷魂记》。事先看过很多评论，说这部片子包含了太多心理学方面的内容，说什么詹姆斯•斯图尔特（James Stewart）饰演的患有恐高症的警官，后来又干起了私家侦探行当的约翰•斯考蒂有“恋尸癖”和同性恋倾向，甚至有SM爱好，我觉得这些似乎都有些诠释过度了。
影片最关键的情节是，金•诺瓦克（Kim Novak）饰演的朱迪在被斯考蒂认出，认为是玛德琳的替身时，她怀着忐忑不安的心情在想是不是要把这“游戏”进行下去。她曾想写下纸条，告诉斯考蒂真相，那就是，先前的玛德琳其实就是她扮演的，是被其丈夫雇来，充当精神有问题，好象受到命运诅咒，想去自杀的女人。其实，他们是要制造一场自杀的假象，利用斯考蒂有恐高的症状，让他做个现场目击证人。真相是，玛德琳的丈夫，那个造船业大亨，为了夺取妻子的财富和权力，先在教堂塔楼顶端把真的玛德琳掐死，然后让冒充玛德琳的朱迪，演出场要跳塔自杀的好戏。等朱迪跑到塔顶，而斯考蒂由于恐高，只爬到一半就不敢再前行时
作为商业电影比公民凯恩更加成熟。作为艺术电影对固定镜头、色彩蒙太奇与视觉蒙太奇的应用独树一帜。作为技术电影，它承载了Hollywood从40年代的爱情浪漫风格到60年代新好莱坞运动的变革，并毫无疑问的至今依旧启发着许多经典镜头的诞生。作为配乐电影，不可否认如果没有Bernard Herrmann的付出无法使其达到如今的高度。作为一部平权电影，用大胆的将观众带入主角视角产生进行女性权利、男性视角下fetish的思考以及希胖作为导演毫不掩饰对于他最爱金发女郎的演绎。作为一部颜狗电影
影片一开始，就被美到了！闺蜜设计师的公寓，落地窗前是她的客厅/工作室，细节饱满温馨。洛杉矶的街道，餐厅，女主角的每一套服装甚至她开的车，在现在的眼光看来美轮美奂。更不要构图和光影的运用，且不说那些技巧传达意义和隐喻，第一感觉，就是美！
然而，整个故事并没说服我。即使结局已经揭开谜底，但大家都买账吗？反正我没有！仅从Johnny角色的情感逻辑来看，是非常不可信的，甚至让人觉得还另有隐情。一见钟情别人家的老婆，跟踪了几天，就爱的死心塌地？后来遇上个长相一样的鲜活美人
【迷魂记】真理亦是幻覺？
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