滨口在这部片子中起码问了这样一个问题：如果我们爱的人毫无神秘之处呢？
或许对于很多人而言，爱一个人，意味着爱她的神秘，爱她美丽皮肤下的狡黠灵魂。
但若是这样的灵魂有朝一日崩坏了又当如何？我们该如何继续相爱？
似乎爱一个人的神秘，意味着我们爱她的与我不相同的本质，但相爱的前提又预设了我们互相的爱遵循了某种同样的结构。但同样的结构能不能表达超越自己的本质呢？但若是这样的本质并不存在呢？所谓的神秘，若被发现是鄙陋的呢？是继续自我欺骗还是将爱情撕碎呢？
这或许是个没有答案的问题
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》，同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性，不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计，以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词，还是在这部影片中直接向契诃夫致敬。
契诃夫是俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人，他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记。滨口龙介在时隔一个世纪后
谈这个电影就得先从原著《没有女人的男人们》的作者村上春树，我还挺喜欢他的。
这本孱弱的书特别真切地诠释了为什么是流水的诺奖，铁打的村上春树。陪跑这么多年，哎，不是没道理～
每个人，内心都该有那个年少的自己、有股孩子气。会不停受伤、哭泣，有时敏感又脆弱、无所适从，但也会愈发勇敢和包容。
他的书里都是一个人，无论年龄多大，全都隐忍懦弱。所有的故事，都在逃避，而后被不同的方式治疗，无限循环。是停下来的、不成长的。
这样也行，那就写个足够精彩的，不能驴拉磨一样。
[驾驶我的车]
以下内容超长，根据叙事线将家福如何从男孩成长为男人、渡利的十五次开上家福的车每次不同的变化，每个人物的发展线以及画面和剧情中的一些象征和意象分别拉了出来了。多图预警。
妻子所讲述的前世是七鳃鳗的女孩的故事中，有讲到，女孩每次都会带走一些东西，留下一些东西，有一次留下的是卫生棉条，最大胆的一次是讲自己的内衣脱下塞进男孩抽屉的深处，女孩希望通过这种交换使男孩获得对抗母亲的力量。在男演员高月后来的转述中，这个故事的结局是女孩杀死了一个小偷
还得一百四十多个字才能发布，说点什么呢。影片对爱和性的探讨是失败的，如果有朋友对这部分感兴趣，我推荐看米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》，我爱上文学和哲学的入坑之作，饱含了高中时代最美好的回忆。磊哥那天还和我说，他想起了这本书，他生命的乐章已经无法接受别人的音符，我不知道该说什么。
请问现在多少个字了？
我很喜欢。
看这个电影觉得一个人话少真的好酷哈哈哈。最近越来越觉得，少说话，可以保持自己内心的秩序。
然后电影中的人物性格都好温和啊，很普通的日子，很真实，但是真的感觉好温柔好浪漫。喜欢电影这份温柔浪漫的表达。
然后演剧本真的好有意思啊，人物面对真实的内心，然后代入角色。很能挖出内心的东西。看这个电影有点有点想去看剧了，也想自己尝试演一下，也想去看看契诃夫写的剧本。
开车女主表情好麻木啊，是因为生活在愧疚之中吧，或者感觉生活糟糕吧，或者感到对生活充满困惑。
驾驶我的车：脸上带着轻柔的微笑，回看我们当下的悲伤
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