破败凋敝的小县城,很像《南方车站的聚会》的城乡结合部,定了片子的基调。
手机是主线,玩手机,偷手机,买手机,最后丢手机。留守儿童,校园霸凌,同性友谊,异性初恋,手机自慰,口交插入,是枝桠。成型为小县城少女成长中探索的盲目,迷茫的不安,无助的孤独。
探索让人失望,奸杀少女的犯人被抓,危险暂时消失,于是面对第一次带给自己疼痛和伤害的人,调转自行车头,扔掉并不能带来交流的手机,独自前行……笨是笨了,也许笨鸟会先飞呢。
其实不必要安排手机的主线,也一样可以把想表达的全部展现出来
1.
“拍电影只需要一个女人和一把枪”,戈达尔的名言。
很好地总结了好莱坞的运作机制:性与暴力。
性,隐藏于日常生活的表象之下,难以启齿。
暴力,限制在法律的规范之内,难以行动。
唯有影像释放我们的压抑,以虚拟的形式解放动物本性。
2.
青春之所以残酷,是因为卷进的性与暴力。
此种残酷性通过性与暴力的激烈程度实现。
青春的性:身体的价值超越一切。
青春的暴力:未谙世事的意气与能量。
青春的性与暴力,便如此交织于一起。
3.
影像中的性与暴力,大多都出自男性的视角与话语。
看完《笨鸟》首先蹦到我脑子里的一个词就是 “生猛” 。
实在是太少看到这样生猛的影像了。我非常佩服导演黄骥。她把自身经历的痛苦和伤害作为素材,以最直接的方式呈现给观众。她关注留守儿童的困境,关注家庭中爱与教育的缺失,关注社会对青少年的忽视和犯罪。她主动揭开伤疤来对抗现实的肮脏。
影片中的女孩林森是一名留守少女,她因为缺乏关心和陪伴而被迫成长。她的成长是自毁式的:盗窃、被校园霸凌、被迷奸、好朋友自杀、不适当的初恋性行为。这甚至都不太能称得上是青春期的叛逆
“笨鸟”优秀!性与暴力:不再“残酷”的青春物语
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