1.燃烧女子的肖像
“火”这个东西，想一想可以想得很远，火在人类文明进程中的作用，钻木起火，第一口煮熟的食物。 玛莉安来到这座岛的第一晚，她在女仆烧起的火炉前取暖。 玛莉安烧掉了前任画家的画像。
篝火那一夜， 艾洛伊兹隔着火望向她，裙摆烧起浑然不觉，我有心惊的感觉，逐渐攀升的旋律，情欲的火焰，她们对视，这分明是一个人点燃另一个人的过程，毁灭性意味。你的生命里，有没有这样燃起熊熊火焰的时刻？
她画下了她裙摆燃烧的一瞬间。浴火焚身若等闲，你是否察觉到了那蔓延？
2.俄耳甫斯冥府寻妻
这些年看过的拉拉电影里，《阿黛尔的生活》也好，《卡罗尔》也好，《小姐》也好，看完我总觉得缺失了点什么。尤其是这其间备受好评的《阿黛尔的生活》，前前后后看了两遍，每次看完我都要去合理化这部电影里所有大面积长时间的性爱镜头。我从未觉得大荧幕上女性的情欲应该被隐藏，但是我总觉得不应该是以这样的方式。也不是说女性间的性爱就不应该被露骨地刻画，但是这样露骨的方式让我觉得导演强调的是“展示”女性间的sex以及how it works。这其中更多的是猎奇，乃至炫技
《烧女图》这片，开场白描，单刀直入，不算拖泥带水，整个回溯理由既叙事起始是“触景生情”的回忆。
镜一是推，介于开篇房间整体空间感不大，应是主观镜头（玛莉安），正好是触景生情的原因。镜二反打，依旧在推，回溯展开，顺应主观镜头展开的主观意识，其明确的时空讲述者是玛莉安，与显性接收者（学生），观众作为隐含接收者，回忆的时空是{现在-画作教室}，回忆展开或延展的时空是{过去- 艾洛伊兹母亲的别墅}。此处由后续剧情可知，镜一的画，并非回忆时空中所作的画，此处先按下不表。
这一组镜头中
我想起十六岁的自己屏住呼吸缓缓靠近她的时刻。一切都是未经修饰。年久的琴房，磨损的钢琴，冰凉的指尖，刺眼的阳光。如果一种事物的移动速度超过了人可以感知的范围就像是不存在。所以我听不到我的心跳，睫毛震动的频率，发丝与灰尘一同扬起的震动。我们离得是如此近，但我们又相隔甚远。
故事发生于一个富家小姐即将被远嫁的苦难。在画家与小姐初次相识的日子里，她们之间总是存在一段距离。明亮的白日，跟在你的身后，偷偷看身旁的你，小心翼翼的对话，都只是为了将你的样子记在心里。这样
Scrumping the forbidden fruit on an island near Brittany in the late 18th century, French minimalist aesthete Céline Sciamma’s fourth feature PORTRAIT OF A LADY ON FIRE is an audacious sapphic testament of conspiratorial sororal solidarity and explicit sexual desire.
“燃烧女子的肖像”2019，一些细节思考—电影高潮部分的镜头切换
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