在车上 他看到了父亲手臂上记录着同样苦难的号码
于是男孩在车窗的雾气上 写下了自己的名字“乔斯卡”
乔斯卡终于找回了自我 看着满身沧桑的父亲
眼神里终于有了温度 虽然小乔斯卡依然是平静的面孔
而此时的观众却已经是无法自控 再也止不住悲伤的泪水
有些影像是只能用黑白来表现的
因为它讲述的故事里没有任何色彩可言
93年斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》 在彩色的世界里
独树一帜的讲了一个“黑白”的故事
黑白世界中小女孩身上的那一抹红
是那段惨痛的历史 留给我们仅有的一点色彩
求求你们了,各位“大导演”“大编剧”“大艺术家”们,别再自以为是的对什么剧本、摄影、剪辑、场景、镜头评头论足了。能给评分已经是最大的自由了。看电影嘛,导演自己拍的,想怎么拍就怎么拍,想怎么剪就怎么剪。着镜头、场景运用有标准吗?这剧本设定、剪辑长短有标准吗?当然抒发个人观点就行,但别用理性与专业的态度包装个人感性的评头论足,对了,这个专业有标准吗?
[危机13小时]
[被涂污的鸟]
被涂污的鸟是个意蕴丰富的象征,在这个简单的词语中,包含两个指向:一个指向涂污的人,一个指向受污的鸟。
小男孩的命运就像那只被涂污的鸟一样 不被群体接受, 小男孩被这个世界伤害至深 导致最后会选择报复…
当纯洁无暇的鸟被涂污,代表世界颠倒黑白,所有理想、信念都被碾碎,价值开始重估。
《被涂污的鸟》的镜头表现、音效采集也非常惊艳。片中,台词寥寥数语,代之以留白丰富的镜头语言;镜头构图精巧,意蕴辽阔,有孤独、有热情、有宏大,也有逼仄,导演,似乎是个平衡的偏执狂
被涂污的鸟:用无比清澈的眼睛目睹人类情感难以承受的罪恶
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