每个人都有每个人自身对于一件事物的看法，这来源于个人的经历和受教育的环境。
我想从两个方面谈谈我的见解。
第一方面：事实上，对于那些已经处于暮年，马上骨入尘土的曾经的慰安妇们，她们不过是一件历史的产物，并很快要还给历史，成为历史的一部分。从她们个人的角度来看，她们曾经的慰安妇经历，是她们生命中铭刻的永远不可能磨灭的记忆，不过随着岁月的流逝，她们已经伴随着中国的和平度年代过了接近70年的安稳岁月。过去的记忆确实不可磨灭，不过她们开始渐渐看淡了那些痛苦
导演有大悲悯，非常好，克制冷静 ，无有煽动，只记录了受害者老人的生活琐碎，我觉得这很好，因为有良心的人自然能从只言片语里感受到真实本身的万钧之力。
不要再去挖掘更深入的情节，不要让她们再回忆痛苦的细节，因为对于受害者，即便经过千锤百炼的心是硬的，但用力摔下去也会碎。而对于相隔历史的旁观者，这些琐碎远远比撩起你虽远必诛的热血要有意义的多。
镜头冷静克制，除了抒情地摇镜，像轻轻翻阅泛黄的书页那样拂过老人们，就剩下各类定点拍摄。老奶奶们或自己蜷缩在墙角，或被安置在画面边缘，大部分镜头都是单人出镜。机位较低，很多低角度拍摄，平实地传达奶奶们的生活。色调冷清，阳光也调的没有温度，唯独最后一个定格镜头充斥着大量绿色，象征明确。
这部纪录片让我记住了这些奶奶每个人的脸，她们不再是一个三个字的称谓，她们各有性格，各有经历，外表看上去就像我的奶奶和外婆一样，我想抱抱她们。不敢预设立场，不敢妄下评论，且听听她们说说自己的事儿。
影片用淡入淡出、叠化，连接不同时空，不同土地上的太阳，又由这同一个太阳连接起不同地域人们遭受的深切苦难。
所有人物都被放置在画面一侧，或被门框框出这个平凡又热闹的世界，即使在人堆里，她们的角落也要安静几分，这不是刻意的自我划分，而是在倾诉——时间真不一定能抚平创伤。
所有的奶奶都瘦骨嶙峋，有的极畏冷。出镜的老人们最深切挂念的还是故土、家人。湖北的奶奶在韩国已无亲人，但她还会唱《阿里郎》，那是乡音
情节，有，也没有。
枯枝，飞鸟，积雪……当一个个镜头随春夏秋冬切过一个个乡村，又切过一张张面孔，心中仿佛有什么东西苏醒，又仿若一下被带回到过去，回到了奶奶身边，陪她晒太阳看星星又或者烤着火，听她讲起过去的种种。一段，一段，又一段。
其中人物，特殊，也普通。
她们是一群特殊的存在，历史也好，灾难也罢，她们的经历注定了她们是不同于普通人的存在、背着与常人不同的标签，秘密，压力，创伤……然而她们又非常普通，变老以后没有牙齿的凹进去的嘴巴，佝偻着腰坐在床上椅子上，望着远处出神
《二十二》的双面性
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