《寄生虫》和《卧虎藏龙》是同一挂的电影,区别在于前者是高度工业化产物,后者有强烈作者印记。
进入/批评《寄生虫》同样可以选择形式与内容两条路径。形式上,镜头、色彩、构图、场景、高度凝缩的戏剧冲突,均可以用干净、利落、明晰三个词概括。尽管有让人增加压力与沉重感的慢镜头,也起到了疏解高潮中产生的情绪的作用。
总而言之,《寄生虫》的镜头语言区别于一般商业电影的混乱无度,展示出工业电影能达到的清晰。
《寄生虫》最容易阐释的部分是它的内容,也是它的隐喻。
美国进口的儿童帐篷支在豪宅的绿荫庭院里,多颂在帐篷里体验未成行的露营,帐篷外大雨如注,朴社长夫妇躺在客厅沙发上,透过整面落地窗看着院中的小儿子慢慢睡去。另一边,仓皇逃离豪宅的金家父子三人冒雨归家,可半地下室的家中,雨水早已漫至胸口,三人从污水中抢救出零星几样物品,然后和众多无家可归的人一起睡在体育馆的地板上。
初看《寄生虫》,这是给我印象最深的片段。同一个雨夜,朴、金两家像是身处两个平行世界,一边是富人的惬意,一边是穷人的狼狈。从别墅区不断向下的台阶,直通底层的巢穴,
《寄生虫》(台译《寄生上流》)在台北影院看过很多天了,一直提不起什么劲头儿要来聊一下。
最近国内有了资源后,我的微博首页和目光所及之处,常看到一些电影号在惊呼,说它如何之好,因为觉得一定观点不同,每每跳过去不看。最近它好像越来越热,今天偶有闲暇就想着说几句。当然也只是一得之见。
《寄生虫》是一个非常韩国模式的类型片,是那种“以强戏剧性和诡异极端情节取胜的商业片”(我和一个朋友在微信里说的话)。
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最近迷上了摘野桃,常常碰到斑斑点点的微烂者。一剥开,里面七八条乳白色的蛆虫,肥躯羞于见人,一拱一拱的躲进了新鲜而红烂烂的桃肉里。
这就是所谓的“寄生虫”吧。
他们其实超可爱,暴露在阳光下也那么有戏。
我往往控制不住把它们一起吃掉,给晚间的水果添点肉味儿。
不能再助长他们的惰性了!
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蛆虫1号宋康昊和他的一对儿女。
裂开嘴笑的那么真实。
寄居富豪家,装也装得那么真实。
连行骗成功,也靠的是哪一脸真实!
两手抬高,寻找WiFi信号,第1个细节我就笑了。
寄生虫:紧凑!一家穷人变骗子,反转让你怀疑人生,为了生活你愿意活在谎言中吗?
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