作为日本新锐女性电影导演中的异类，三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画（也即情欲电影）而著称。
在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项，以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下，三岛有纪子赢得了不少影迷的认可和关注，一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
而今，三岛有纪子带着其野心勃勃的新作《红》（Red）再度回归大众视野，形式上打响了新世纪20年代日本女性电影人的第一枪。在今年新冠疫情全球蔓延、导致各国电影工业停摆的消极形势下
是个悲伤的故事。十年前男女主错过，可能是因为男主鞍田先生有家庭，女主塔子离开。十年中发生很多事，男主离婚身患绝症，女主结婚生子，十年后男女主又相遇，两人旧情复燃。也许是因为真爱，最后尽管鞍田先生去世了，女主还是毅然决然地离开了之前的家庭，但是从鞍田角度来说，死之前能在真爱身边也算不留遗憾了。
最喜欢影片结尾，塔子开车迎着夕阳还是朝阳，红色亮光把靠在她肩膀的鞍田先生照醒，塔子坚定地说，我们走吧！
我将主要从人物、爱情本身来说一下我的感想。我不太想讨论电影的社会意义，大家讨论的也挺多了，而且大男子主义在影片中也很明显，基本上也不用过多解释。所以我觉得我还是去欣赏不伦带来的冲击性的美和影片本身的美吧。
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我认为女主塔子的形象十分立体。她是一个很会忍耐的人，也很懂得满足。即使有着自己的梦想，但做个家庭主妇也并不抱怨，也觉得丈夫很温柔、和孩子关系很好。她只把真正的自己藏在心里最深处，与现实妥协。而与鞍田先生的再次相遇把她从这种妥协中拉了出来，她开始重新追求自己的兴趣
“红”他们不可能再回头了
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