电影院我去得很少。来新三年，累计不过十来次；但《叶问》这部戏却吸引我进戏院看了两遍。
本文分为三部分：总体感触，主角印象，一点反思。前两者是我喜欢这个电影的原因。
这部电影从整体上给我最大震撼是男儿血性：作为男人，越是面对困难就越要沉着，并自我鼓舞、勇往直前，直达目的地。片尾叶问战胜三浦的，也许是武术外在技巧上更高一筹，也许是武功内在修围的儒家精神，但我看来，叶问取胜的关键在于这样一种气概：我们中国人，绝对不会输给你日本人，哪怕饿上三天三夜，肢体不全上战场，你也不是我对手。那种畏畏缩缩，犹豫不定的人，哪怕实际功夫高，心理素质也会令武功发挥在临大敌时退缩回去，败下阵来。
影片有个触目惊心的对比：团队精神的中日对比。很小时我就间接听人笑话我们中国人：“论才智，一个中国人是一条龙，但三个就变成了虫”。当武痴林抵达比武现场，三浦正在挑战中国人：他一个日本人比我们三个中国人，规则是，不论输赢，上台的人都有大米一袋。武痴林跟两个同胞一起上台挑战三浦，可他刚打了一个回合，同伴就退缩不前完全不出手了
记得上小学初中那一阵子，觉得《黄飞鸿》《新龙门客栈》《狮王镇争霸》等武打片都超级好看。经历了很多年，步入二十一世纪～同样也偶尔关注武打电影，但所看到的大多都是老掉牙的故事,模式话的个人英雄主义，粗糙的编剧.....
这回被《叶问》打动了一下，电影不能说完美，但是近年比较不错的武打片了，有视觉有情节且比较平民化。另外打日本兵也让我觉得特别带劲，就像是自己的拳头似的......
很喜欢刚柔并进的叶问角色，哈哈，比较趋向我的人格审美观。对甄子丹的好感也大增，文雅武师的角色很IN。最后引用下电影的原话说中国武术是融合了中国儒家的道德思想......
我就是不打，你找上门我也不和你打，因为老婆不让我打。等到老婆心疼家里的瓶瓶罐罐了，我再打，因为你丫惹我老婆生气了。
咏春拳是女人的拳又怎么了，我天天在家窝着天天陪老婆，你能指望我跟杨过似的劈波斩浪的打出黯然销魂掌么？
我虽然没有本事，但是我还可以去挖煤赚钱不是。发了一个窝头也要带回家去，大老爷么饿一点没有关系。
最后，老婆你快点带着儿子走，我要去打小日本了。抱歉不能陪你了，但是男子汉大丈夫，活着总要为国家长点脸面不是？
顺带说一句，叶同志真是宅啊，连打架都是在家里面，您唯一一次在公共场合亮相也就是最后打擂台了，您真是嗷嗷的居家啊。
有人说，叶问之于甄子丹，正如醉拳之如成龙，黄飞鸿之如李连杰。我信，甄大叔打了那么多年，这部戏最像个男人，尽管是居家男人，但是依然看的人心潮澎湃。电影就是娱乐，至于启迪教化点到为止，看的就是对着小日本的一阵海扁，不像圣斗士似的想起雅典娜小宇宙爆发然后起死回生。我叶问就是一宅在家里的高手，没有事别来烦我，犯我家者必诛，犯我国家者必诛。
这是一个怎样的人呢？似乎很难定义。他没有一个特别清晰的轮廓和形状，他只是不爱出去和太多的人打交道，可是他对每一个有交集的人都和和气气的，却不失一点原则。
最喜欢他应答叶准的口气和方式，即使是说“等一下，爸爸有点事”的时候。当小叶准骑着小三轮从房里转出来说：爸爸，妈妈说你再不出手，家里的东西就该打光了。他只是一句“好啊”，就让我忍不住微笑地爱上了这个男人。是啊，我就是喜欢所有喜欢小孩子的男人，那种疼爱的口气，让心里一颤一颤的暖和
虽然不是很喜欢熊黛林的叶夫人，因为她的眼睛实在是瞪得有些过分。可就算是她那样使着性子地发脾气，他也只是安静地走过去轻言细语地说：你要是不喜欢，可以和我说的嘛
看起来他好像从来没有强烈的个人意志。好像不管做什么都有一个外力在推着他向前，可其实他走的，都是自己的路
习武之人先习心~是谁说练武的都是老大粗，真正的大师，常常都是不言不语，却安然地度过了一生，这是不是就是所谓的大音希声？？
光很漂亮，很喜欢也加老宅子里那一段画面的颜色和摆设。
中国影迷至少有两个比较敏感的G点都与日本有关。一个涉及到日本女人，而另一个则涉及到日本男人。两者的差别是，前面一个只能关起门来个人暗爽，而后面一个却可以到影院大家一起爽。但让人爽了的就一定是好的表演和好的作品吗？答案是否定的。正如我们不可能选北原当奥斯卡影后一样，痛击了日本人的电影也不一定都是精品。比如《叶问》。
个人始终认为甄子丹不太会演戏。否则他的电影中也不会有那么多的联合主演。《洗黑钱》中，或许是怕他不会跟关之琳对戏，特别插入了吴大维的角色。而《咏春》中，女主人公心上人的戏份竟然还不如徐少强的一半多！不过好歹在其早期作品中，他本来挂的也不是头牌，怎么都说的过去。但随着近年来的《杀破狼》和《导火线》中甄子丹当仁不让的成为了男一号之后，联合主演的情况依然没有改观。前者，大部分剧情实际是在表现任达华的小队如何办案，而后者的文戏部分则是由执行卧底任务的古天乐来完成（注意，范冰冰那个角色是谁的女友？）
“叶问”在“还没吃”与“第一口”之间的最高潮
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