电影拍得比许鞍华的粗糙，这点在群演、配角的演技上就有很明显的体现，不细谈。
整部电影把重心放在情感上（海报已有体现）。但是那个纷乱年代的多角情感被通俗浅显地拍出来，并不能让观众感动、共鸣，反而是疑惑：哈？怎么萧军和她好了？哈？怎么萧军又搞上阿虚了？哈？这萧红又是怎么回事？哈？骆宾基也爱上她了？......其实《黄金时代》也讲了萧红萧军的情感历程，但是许鞍华聪明，她懂得“藏”，即什么都讲得含蓄点，留点空白，男女主对白的时候话也不说太满，注重留出停顿的空间
从看《暖》、《那山那人那狗》知道了霍建起，因为浓郁的画面色彩和细腻的情绪表现，非常踏实平缓的叙事，非常绵密的穿针走线，串联成一个个并不跌宕起伏其实很简单的故事，对这个男导演充满了好奇和感动，和李安一样，他们具有一种把握人物纤微情绪的能耐，依从情绪情感去编织叙事，而不是靠“三步一抖，五步一折”的情节构置来抖包袱。
最近又看了霍的《秋之白华》、《萧红》，2位现代人物的传记影片， 大屏幕上看的《秋之白华》、网络看的《萧红》。这两位现代人物都有着惊世骇俗的爱情故事，也成为电影中着力刻画的地方。秋白和之华在追求革命进步中志同道合的爱情，与时代环境氛围的呼应关系以及人物生平年表的对应都较好的穿插结合起来了，在短短的1个多小时里基本表现了人物的革命和感情的轨迹。《萧红》与之雷同的题材，却似乎更像是文人的散文诗，简述之就是用唯美画面交代了一个天才的文学女青年和几个崇拜她的文学男青年之间的感情故纠葛，在男导演的关照视角中，影片没有好好地交代社会环境和人物与周遭的互动关系，集中于感情几起几落
我一直认为，我是并不喜欢萧红的。女人看女人，很难跳脱出那些“不太高明”的地方。直到前一阵看到几篇研究文献，据称她是抗战流亡时期依然还在坚持着写作(具体指为个体化的书写、而非时政要闻点评，云云)的文人、甚至没有之一；而在其生活最为艰难的时期，创作始终与之相伴、且著作数量惊人。
然而似乎很少有人在讲述她之时，从这个方面着墨、入手。近些年来，她俨然成为了一个女性主义的图腾
今年萧红可真红。
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