两个小时的电影看完，除了义正言辞的林觉民，狡诈的袁世凯，很娘的汪精卫和苦情脸的徐宗汉以及有刺客时突然黄兴变成龙以外，记忆最深刻的就是那一场场的饭局.....
太后和众王爷议事时候吃的那碗莲子银耳汤
黄兴归国前，徐宗汉执意要做的那条鱼
孙文在力劝四国银行持手术刀划分的那盘烤羊肉
孙文义愤填膺说话时，旁边那位洋人大婶吃的头不抬的那盘面包
宴会不欢而散后孙文和黄姑娘一起吃的那两片吐司
袁世凯在火车上尝的那碗汤圆
同盟会大食堂开饭喝的稀粥和搭饭的小菜
袁家家宴的那锅涮羊肉和那盘桂花糯米藕
九姨太生日的那篮寿桃
etc...
我猜导演应该很好吃，所以设计了这么多的吃饭戏，也许拍的时候，闲杂人等都可以混进来做龙套甲乙丙，顺便就解决了午饭。
再回忆下，就想到了曹刿论战里的那句话，肉食者鄙，未能远谋。是不是因为这样，片中的革命党人吃的都很清淡呢？
2011年是辛亥革命100周年。因此，《辛亥革命》是编剧王兴东、陈宝光的又一部力作，是中国大陆为纪念辛亥革命一百周年筹拍的献礼片。
《辛亥革命》由张黎，成龙导演，汇聚了成龙（黄兴）、赵文瑄（孙中山）、李冰冰（徐宗汉）、胡歌（林觉民）、房祖名（张振武）、姜武（黎元洪）等众多两岸三地知名明星来共同演绎。
这部电影大致由黄花岗起义、武昌起义、阳夏保卫战和建立民国四个部分组成，展现了1911年辛亥革命壮烈悲惨的情景。
众多偶像、实力派的影星的加盟，是《辛亥革命》的一大亮点。戏中三位主演，赵文瑄饰演的孙文果敢坚定，成龙演绎的黄兴勇敢坚强，李冰冰的徐宗汉又展现了乱世中巾帼英雄及柔情似水的一面。而其他的一些，如胡歌的林觉民，姜武的黎元洪，房祖名的张振武也是很不错。文戏够文，武戏够武。
我的死是为所有孩子——《辛亥革命》的开篇是一竞雄女侠秋瑾（宁静）的就义开始的，这句话是秋瑾就义之前说的。孩子？谁是孩子？我们都是他们孩子。没有他们，我们真的就没有了现在的生活，没有现在的我们。也就没有这部电影，和这个低级影评。
凡以史为题，欲警醒世人者，重情则流于媚，重事则囿于俗；流于媚，人皆不屑，囿于俗，其义难彰；此间奥妙，甚难拿捏。
《辛亥革命》一言以蔽之，即仅可做纪念。
说有意思的：紫禁城朝堂之上，袁世凯貌似俯首贴耳，给裕隆太后和幼帝溥仪讲述路易十六上断头台的故事，意图逼迫清帝退位，自己做民国大总统。幼帝懵懂无知，竟听的起兴，一边催促袁世凯接着讲，一边拿着类似望远镜的玩意儿四下张望。望远镜里，先是出现跪在地上的袁世凯，而后镜头一转，切到了郎世宁所绘的《乾隆皇帝大阅图》上
辛亥革命是一场胜利的革命，也是一场失败的革命，显著的两面性使其注定成为一个难以处理的敏感题材。如果偏向于表现旧官僚兼新军阀袁世凯窃国而失败的一面，不符合主旋律的要求；如果偏向于表现革命党奋勇拼搏、创立民国的一面，虽然满足了弘扬主旋律的要求，但却无法真实地再现辛亥革命的本来面目，不能成为一部成功的作品。因此，面对这样一个两难的题材，拿捏的力道具有相当的艺术性，很庆幸张黎给了我们一个惊喜。
导演明智地抛弃了前两部献礼片长跨度的表现方式。《建国大业》选取了1945年重庆谈判到1949年新中国成立的四年时间，而《建党伟业》更是跨越了1911年辛亥革命到1921年中国共产党成立的十年。按此推演，《辛亥革命》完全可以从1900年庚子国难开始铺垫，加入清末新政、预备立宪、革命党与立宪派斗争等情节，但导演没有这样选择，而是将镜头仅仅对准1911年黄花岗起义到1912年清帝退位短短不到一年的时间。长时间跨度带来的凌乱已被多次证明，恰恰是短跨度能够给导演带来更大的表现空间，拿捏细节，展现力道。
辛亥革命：革命是为了更好的命运
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