我是泪点很低的人，居然完全没有因为这部电影而落泪，反而奇怪为何他获得了这么高的票房和赞誉。可能因为方向很对，毕竟是关注老年人题材的，这一点很赞导演对社会群体的人文关怀。
可是，叶德娴和刘德华怎么看都是内心“高人一等”，仿佛在说“我这么高阶层，我这么忙，都来看你来帮你哦”。叶德娴的演技以及对现实生活细节的揣摩无可挑剔，但她只是努力刻画人物，她的内心仍然是“我将来不会住老人院”“我看简体书两页就看不下去想扔掉”。感觉她是个高超的匠人，而非艺术家。她没有那种胸怀。
一部导演很有诚意关怀，但所挑演员（尤其是主角）内心其实没有达到对底层人物的关怀的电影。居然，金像奖落袋。呜乎，至少还是感谢这部电影引导大家关怀老人。
题材：五星
演技：四星
表演诚意：两星
感觉没有值回票价以及没有值回对金像奖期望的电影。
记得当初看到《桃姐》的卡司里主演叶德娴和刘德华的名字，立即想到的是1991年的《与龙共舞》。这个确切的年份是在豆瓣上找来的，当然1991年的时候我还没出生，刘德华和叶德娴都是正当红的时候（？），还有在那个年代的电影里出镜率颇高的张敏。这部喜剧片我在各种电影台看过不下30次，但现在要是再播我还是会看，甚至比周星驰的一些电影在我心里的地位还要经久不衰。也说不上到底是电影里的什么吸引了我这么多年。
并未看过叶德娴的其他片子（《纵横四海》虽然应该看过但是一点印象都没有了），于是叶阿姨在我心中的形象就一直是《与龙共舞》里面常常叫嚣着要毒哑你又疯狂迷恋初恋情人的市侩便利店老板娘。即使在看这部“温情小品”的时候，我依然不知不觉地把善良淳厚的桃姐和精明市侩的老板娘重叠在一起。大抵是嘿嘿哼笑时嘴角那一抹傻劲还在。
甚至很自然地把《与龙共舞》看作是《桃姐》的前传——年轻的时候，二十年前呀，他们都还比现在年轻的时候，快乐又满足的时候。年轻的时候谁不快活啊。但我又不愿意把《桃姐》看作是他们老去的写照
现在提到香港电影，还是会想到警匪暗事、赌场风云、市井百态，提到香港影星，还是会跳出刘德华、周润发、黄秋生、张曼玉……我粗略的翻了一下香港的电影史，八九十年代是香港电影的繁盛时期，那时候香港还没有回归，难以想象在这么小的一片地方竟然培育出那么多具有时代影响力的作品、导演、演员，那时的香港电影业不缺资本、不缺票房，台资涌入，演员出色，很多电影都是边拍边写，同样铸就了无数香港电影的传奇。
历史翻到2000年，不能说香港电影开始衰落
风吹着白云飘，你到哪里去了~
看电影的时候，我的脑子里满是这样的感觉。不算突然，看到桃姐的身影，让我想起陪我长大的人儿。
小时候没有过过被爷爷奶奶宠着的日子，爸爸教我穷人家的孩子要早当家。我小心着，努力着，做一个听话的好孩子。没有弟弟妹妹，不会关心人的我也跟罗杰一样，只会客气的说你吃啊你吃啊。后来，渐渐明白，自己不是没有人宠，而是被惯坏了。
我常常说父母早早就把我送的很远去读书，却忘了父母奔波往返的看望。我常常觉得自己没有爷爷奶奶疼爱，殊不知对爸爸来说却是没有了头顶上的那片天空。
树欲静而风不止，常常你意识到这一刻时，却已经开始做自己家的客人。
突然，有一天，在这么一个陌生的城市，看着这样一部电影。我在想，那些若有若无的云呢，飘在我童年里的那些云呢，那些陪我们成长，渐渐老去的云呢。你们到哪里去了。
看见桃姐化妆那一幕，我终于有一丝丝欣慰。无论生死，都有人陪你，看你微笑，陪你变老。
那些在一起的时光，总是那么少，那么少，愿我少惊扰，你们多平安。
“桃姐”朱慧敏作品，婚姻制度真的给女人保障了吗？
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