苏珊·桑塔格是战后美国知识分子中的一位,以前偶然读过关于她艺术观的介绍,感觉很有立场,不过某种程度上也很奇怪。她认为,艺术没有承担社会责任的义务。
从哪说起呢……年轻导演的第一部电影有自己的影子大概是自然规律吧,因为记忆无论如何都是财富,加上还没有开挖,里面是肯定会有宝贝的。仔细想想,用童年经历解释这个片子里的七七八八,也完全说得通。比如“背了那么多地名结果一个地方也没去过那有什么用”这种话,我们用一点想象力
在紫峰卢米埃看《有人赞美聪慧,有人则不》之前,对杨瑾导演的了解停留在他的上一部作品《二冬》上,感觉他是一个比较典型的独立电影导演,通过底层普通人的故事反映当代中国的各种社会问题。看《有人赞美聪慧》的时候,我总期待着剧情会有转折,转移到我熟悉的那个杨导套路上,然而除了片尾那位“大叔”现出额头神眼的超现实镜头可以看出《二冬》里的痕迹外,这部电影为我们呈现的是一个崭新的杨瑾:温情、简单、质朴,带有浓厚的童年怀旧气息。
在片后交流环节,杨导对这种转变的解释是:每个人的人生都应该有很多种色调。或许杨导对这部片子的定位就是作者电影,完成自己童年追忆的心愿;然而联想到这部片子的龙标身份,我们不得不对该片的气质和风格有更多的联想。申请龙标,通过审查真的会对一部电影的剧情、气质和风格没有任何影响吗?我想,谁都不会斩钉截铁地给出肯定的答案。于是,我就产生了这样一个联想:如果这部电影不去申请龙标,仍然走类似《二冬》那样的地下电影路线,同样的题材会拍成什么样呢?我假设出了这样一些可能性:
第一次听说这部电影,看了以后,感觉并不像一部电影,反而像是一部纪录片,太真实了,演技真自然了,一幕幕好像就是自己小时候发生的事情,纯朴又美好。
影片的最后,给了我们一个美好的想象:友谊从少年发芽,两个人一起看过祖国的大好河山,从幼时到老年的友情实在难能可贵,这可能是对小波和杨晋最美好的祝福了吧。
希望我们每个人都有这样一段友情。
《有人赞美聪慧,有人则不》
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