默片裸男重复闪，
黑云看客坐不醒。
假木假壁指为钥，
开门开场俯众氓。
黑狗逡巡疲不行，
女孩窗后似有意。
一梦方觉即入戏，
化身名为奥斯卡。
加长豪华为工坊，
纷繁要务今来作。
替罪羔羊银行家，
西服革履第一人。
亚历山大三世桥，
佝偻踯躅于下行。
无人理兮无人爱，
罗姆老丐第二人。
漫长高悬工厂梯，
黑屋激光冰冷令。
舞棍弄枪奔跑急，
忽有红衣美女入。
朱黑对面默无言，
婀娜身躯舒展合。
体位多变淫语声，
即时交媾仿恶魔。
运动捕捉虚拟像，
工业链条第三人。
镶嵌假眼日式餐，
绿色西服复古装。
蓬头垢面山羊胡，
赤足蹦跳配拐棍。
地下水道网络达，
城市贫民往来忙。
镜头一聚现天日，
拉雪兹墓幽静处。
冢上祭花随便拿，
玫瑰花圈吃得香。
拇指食指夹烟头，
葬礼进行曲相伴。
遭遇时尚拍片场，
竟获美国大师赞。
以丑为美美即丑，
巨酬来买杂志像。
诱言全做无表情，
闻得“人性”立张狂。
咬掉指头抢美女，
两人枯坐山洞房。
畸人也发设计思，
裁衣包头只剩眼。
一丝不挂翘金枪，
横卧洒花宗教仪。
原始纯粹反现代，
大屎先生第四人。
又是赶在快要下映前看到的一部电影，不惘费我大老远的跑到五区的mk2，实在是精彩，以至于看完之后意尤未尽，转身买了一张票又看了一遍。即使看了两遍对白还是有很多没听明白，但是也不妨碍对他的理解，震撼（完全可以用这个词）的音乐，精致的画面，“科幻”的剧情，两个小时毫无冷场。我是谁？这个人类永恒的问题再度被提起。我不得不说这片子比那些无病呻吟的GAY片，矫揉造作的感情文艺片，莫名其妙的实验电影要有诚意的得多。
片子里的奥斯卡无疑是最可怜的人，每天扮演众多的角色，以至于不知道自己到底是谁，一个没有自我的人生注定是场杯具，可是现实中这样的人还少么？只是我们表现得没有这么直白罢了。
片中奥斯卡最后对猩猩说了一句话“je vais changer la vie."也许是给他自己，也是给我们这些芸芸众生一个改变的念想。也仅仅是一个念想罢了。改变？谈何容易。
第一次，奥斯卡从林肯车中突然拿枪冲到街边的咖啡店，开了数枪杀了一个人，然后我们看到，被杀的人是和他长的一模一样。
但是，这次杀人是否是个意外，而非奥斯卡的任务？
第二次，奥斯卡进入地下一层的办公、仓库区，这次他说中文，杀死了一个疑似中国人的男子，该男子死后，被奥斯卡用刀子刻画脸部，最后死者竟又长得和奥斯卡一模一样。
Denis Lavant这次仍然扮演了一个叫Alex的人，就是在他进入地下一层的办公、仓库区的时候，一个女人用中文向他打招呼，叫他Alex。
在奥斯卡完成一天的工作任务之前，又出现了一次“意外”：司机与另一辆同样执行完任务的林肯车司机闹架了，于是奥斯卡约了那辆车上的“临时同事”上旁边大厦屋顶，奥斯卡独自先下楼，到地面时，刚好看到“临时同事”坠楼身亡于地面。奥斯卡尖叫着串入车中，林肯车急速离去。
近些年来大师相继沉静和离世，不是对当下逐渐被主流商业片垄断的电影市场感到心灰意冷，就是怀着对电影的狂爱和对艺术的热衷，飞奔天国拥有更为自由而纯粹的创作空间，对于小众的文艺迷而言，现在只能在狭小到难以容身的缝隙中祈求点希望，在好莱坞龙头老大的扩张下，本土的特色风格和文化背景在光影世界中已逐渐流逝，除了利益的作祟，扎实的剧本、顶尖的技术加上专业的演员，这些好莱坞大多能做到的最为基本的品质保证也有相当一定的影响，但有时看多了一些换汤不换药的商业巨制，不免深感乏味和疲倦，令人振奋的惊喜变得少之又少，由此让我不禁想起了在恢弘的电影史里留下了浓墨重彩一笔的法国电影“新浪潮”。
在技术的运用，叙事的方式，演员的塑造上，法国电影“新浪潮”时期开创了诸多先河，让人见识到了光影的美妙变化和多重可能性，一群天资聪颖热血澎湃的有为青年，革命性的将电影的艺术形式推向了至今都难以企及的顶峰，在光影能展现最大限度的塑造空间中发挥出最具魅力的创造力，而受新浪潮深度影响的Leos Carax
当时没觉得有什么不对，后来一想不对，回去再看，果真是筷子！！！
《神圣车行》是我至今看过最诡异的电影，此电影并非悬疑恐怖惊悚之剧，却处处诡异！影片中只有寥寥几句对白和音乐剧般歌声几句，再者是生活中的正常噪音，但你绝不会感到困意，疑问顿生，刺激横出，使你想看下去，但你绝不会猜到下一步是什么！意识流的感觉强烈！看到高潮，似乎有点明白，看到结尾，我又困惑了······幸运的是我们现在仍然笑着我们的笑，哭着我们的哭，活着我们自己的生活。再也不用见面了，我们再也不用见面了，迷失了自我的我们已无颜面对我们彼此的现在，亦找不回我们自己！蛋花部分的那几帧：一张人物相片：卡娅——献给你！似乎只有对一个人的深爱，才能使这样的作品出世，愿意做任何事！最后神圣车行里的那段随着车灯闪亮的交谈，更为诡异，我凌乱了！一部原电影，困惑啊！
《神圣车行》巴黎昏黄夜景下的寂寞背影
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