开始纳闷电影何以让我们如此着迷。后来，我想，也许是因为总是能从里面拼凑出完整的自己。貌似单纯的，伤痕累累的，对生活全力以赴的，甚至是病态的自己。也或者是为了窥视生活的真谛。许多不能实现的理想，许多不能付诸实际的愿望，都在屏幕里一一盛开了。扮演各种角色。而后，我们微笑，或者叹息。慢慢对生活充满希望，又或者，像看完丑闻笔记一样，开始抵触陌生人突如其来的热情，以带色的眼光去打量这个世界。
故事自始自终都表露出了极为颓废的色调。问题学校，问题学生，寡言而又疲惫的教师们。它以一个老妇人的絮叨做为开场。她是个历史教师。她每天写日记，她以当天发生的故事决定给日记贴上几颗星星。她终身未嫁。她像广大孤独终老的人一样，有只当作寄托的猫。
后来，我们知道了，她还是个同性恋。她叫芭芭拉。
有一天，芭芭拉所在的学校里来了位女教师，美丽高贵而又温文尔雅的希芭。她的到来，无疑为这所学校增添了许多色彩。顽劣的学生们不停捉弄着新教师，并对她美丽的外表指手画脚。芭芭拉与希芭的友情开始于芭芭拉善意的解围。后来
二零零五年11月2日 晴
因为出差，这几天在巴黎，猜猜我今天碰到了谁？真的很神奇。
本来我在路上走着，在桥上，我看到了两三个艺术家，他们是街头卖画的。其中有一个画家的画有点特别，不太像我们平时看到的那种 大头卡通肖像啦，明星写实肖像。那些画中有的是侧脸，有的是被切割过的人脸局部画面，肖像占据画纸的比例也各不相同。我随意看了一一眼那个艺术家，这不看不要紧，一看不得了！为何这个艺术家这么眼熟呢？到底哪里见过似的？我拿起相机，职业习惯使我想把我看到的这个艺术家和他的部分画 拍下来。
向来喜欢英国演员，（这时要首先提醒自己和大家，凯特•布兰切特是澳大利亚演员。）在这部片中，布兰切特没有了英国女后的威严和精灵女王的缥缈，散发着一种透明的性感，就像朱迪•丹奇扮演的老处女芭芭拉在观察她时描述的：“她的嗓音十分甜美，像天籁一般，她像一个新出生的婴儿，肤色如白色的珍珠，我几乎能看到她的血管，洁净透明，……我很明白人们为什么会对她着迷……”
布兰切特在她的优雅中，为了希芭这个艺术老师的角色，加入了一点慵懒，一点纯真，一点波希米亚的浪漫，在这个平凡的小镇上，在她年老的丈夫旁，在早熟的女儿和先天弱智的儿子身边，她的眼神有些游离，像是摆脱了蔓生植物伏地的天性，要在阳光下伸展她柔软的身体。所以她受到Connelly的诱惑简直是浑然天成，导演在这件事上并没有尽心，这仿佛是希芭身外的一件事，是这么的理所当然。
整部片子是以芭芭拉的笔记叙述的，所以我比较喜欢导演的视角，让希芭在芭芭拉的眼中获得她最美的时刻，导演理查德•艾尔除了《丑闻纪事》外
看完影片又想到一个老套的话题“什么是爱呢？”。开始以为Barbara是爱Herba的可是看到后来发现这完全是错的。她对Herba根本谈不上爱，Herba也一样，她对那个男孩也不是爱吧，她们的感情应该都只是算迷恋。Barbara是一个完全活在自己世界中的人，隐忍、寂寞到极点，迷恋某人大概已经成了她的生活方式，她生活中的唯一乐趣，并且她非常善于此道，要不在Herba离开之后她怎么能如此快的抽身而出去寻找新的目标呢。什么是爱呢？我猜想爱应该是付出吧。就像Herba以前的生活：为丈夫、孩子无私的付出，可是她付出累了，于是迷恋上了那个男孩给她带来的愉悦，但是没有爱这样的关系又怎能长久呢？于是使自己受到更大的伤害。还好她的生活中还是有爱的，我相信她是爱他的丈夫、她的孩子的，因此她尽量避免着他们受到伤害，也因为有爱，丈夫会在最后为她敞开大门。而Barbara的不幸在于她孤独的活在自己的世界里，只能在一个人的游戏中一次次惨败。
所以，永远不要让自己的生活中缺乏爱。
世上的人有很多种。
他们的欲求也大不相同。
你的欲望是什么？
“独占一个性感美人，驾驭别人，奴役人性”
老教师芭芭拉想要的，是掠夺，是完全的侵占，不允许半点轻易背叛。
美术老师希芭想要的，是性的吸引，疯狂的肉欲，年轻盛放的激情。
希芭丈夫想要的，是有责任心，能照顾低能儿，承担生活压力的人。
学生15岁男孩，想要的很简单，性，发泄青春过剩的荷尔蒙。
一个心理医生告诉我，施与受，任何一种关系的存在，都是因为双方满足了各自的需求欲望。否则，这种关系不会维持长久。
这里没有黑白对错，找到适合与你维持关系的那个人
过好自己的生活。
丑闻笔记：凯特·布兰切特领衔，一则有意误读的改编
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