韦生宿命，再生号再次用七重叙事阐述佛说的道理：执着即苦
都说这个片子剧本很复杂，今天第一时间下载看了，实际上说的还是那几个字：人要放下执着。
我们都曾失去过亲人，设想片中盲女的遭遇换在我们自己身上，基本上也会精神崩溃，爱别离对于任何一个凡夫俗子都是极其痛苦的。
可惜用佛家的话来说：已经成熟的业果没可能改变。
无论你用什么样方式，哪怕反复的让他们在自己虚构的小说中复活。
最终只会执念越来越深，陷入疯狂直至自杀。
到底有没有鬼？ 佛说：名色皆为虚妄，实相证空
世间一切有为法，不管财富地位，事业家人，亲情，爱情，
过于执着往往会得到相反的结果。
盲女跳不跳下去，大只佬与了因，都是硬币的两面。有没有第三条路？
韦生说了：当下了因果，当下即解脱。
命随业转，相由心生。做人还是豁达些好吧，这个世界也会快乐一点。
主线。一家四口在高速上遇上车祸，父亲死了，母亲和儿子，女儿活了下来，女儿成了盲人。10年之后，母亲还是活在痛苦之中，女人开始用些小说的方式帮母亲疗伤，母亲很快通过小说走了出来，但是在一次买花的途中，母亲和儿子被楼上掉下的阳台砸死，之剩下了女儿一人，她继续开始写自己的小说，在小说结束后走上楼顶，犹豫要不要跳楼，但是最后活了下来。
女儿的小说：在小说里面是父亲活了下来，母亲和儿子，女儿都死于车祸。父亲又一个菲佣照顾，他相信世界上是有鬼的，也希望自己能看到，这样就可以和亲人相聚，父亲也开始写小说，构想自己和亲人的世界，但在一次菲佣出门买花的途中被落下的阳台砸死，让他陷入了孤独和绝望。
父亲的小说：他感受到了另外一个世界的存在，吃到了妻子做的饭，在一次和一个盲人先知聊天时，送外卖的人又送来了他妻子做的东西，先知还告诉他，他的儿子太想他了会变成一只狗来找他。他在个人回家的路上跌倒在了水沟中。
妻子看到了他，叫女佣回去扶她，女佣和保安都以为看到了鬼，被吓到了，妻子发现人们可以看到自己
也许是《再生号》的故事过于简单,也可是韦家辉导演这样张扬的舞台形式。电影的口碑好誉参半。输理一下某些印象深刻的东西。
1。影片开场的跳楼戏与结尾段落首尾呼应，故事在正叙中开展。有些强化剧中剧的个人元素。
2。车祸戏，正面特写翻车中的人物倒立状态。代指镜像世界的可能性。
3。汤爸领全家喝往生茶的时候。给出乐儿上天台的镜头。暗现“一念天堂一念地狱”的宿命果报逻辑。
4。跳楼戏以旗杆为界分割两个平行空间的对立。以人物由右至左旋转镜头不断剪接逐渐贴合到同一立面。阐述“空间叠和的奇观”。
5。收官处语出由爱化恨的狠劲 映现女主角的二元角力的张扬。
香港编剧出身的导演大多强调故事的完成度和思路的清晰，在这方面韦家辉导演的以一个传说开场讲到老板死亡后的传奇消失的《和平饭店》就是代表了。由讲述人的叙述增加了故事的传奇度。《再生号》由女主角自个“自话自知”道出文本意识的强烈表达欲，以致这种感觉完全压制了大多类型电影所强调的群体观影的内源性需求。
可见《再生号》有点急切表明导演身份的意味。
1993年的《暴雨将至》，1994年的《低俗小说》，给电影界带来了全新的叙事体验。一时间，电影叙事的革命成为电影理论研究的中心议题。
《再生号》出自香港鬼才编剧韦家辉之手，早年已有《一个字头的诞生》、《神探》等神作。这次再次祭出多层嵌套交叉叙事的《再生号》，似乎香港第一编剧的桂冠已收入你囊中。可能很多看完影片的观众会认为故事有些生硬，为了去编一个故事而去编，但是相对于那些众多脑残、没有任何诚意的影片，《再生号》至少没有把观众当傻子，而是跟观众在玩高智商游戏。
我一开始以为《再生号》只是一个戏中戏的叙事结构，随着观影的深入，我开始越来越茫然了。直到电影结束，还是有很多地方没弄明白，于是看了第二遍，终于恍然大悟。虽然你知道了是怎么一回事，但是真要写起这个影评来却也容易被绕口令式上午文字游戏弄糊涂。在豆瓣上看到有着同韦家辉一样牛逼的智商的人写的影评：太師絕滅 的《韋生一出，誰與爭鋒 （2.0版）》。现摘抄一部分如下。
第一層：Melody(閻清)的現實生活。爸爸（劉青雲）在車禍中死了
“再生号”谷祖琳新作，就算有了合理的解析，依然不怎么样
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