昨晚我在客厅看亚冠,娃儿哭闹得厉害。老婆念叨个不停,我一气之下就摔门下楼。刚到楼下,想想不妥,上楼又拿了电脑。老婆还在里屋哄娃,这才轻轻关上门。
比赛正是紧张的时候,我赶紧来到小区边的咖啡馆。这儿好,有wifi,有吸烟区,还有甜食,老婆回娘家时我也会消磨半天。
我随意点了点东西,一边等直播视频的缓冲。
转眼间财大气粗队被日本牛角队反超了,这尼玛,不是打蔡局的脸吗,你们这些球员有没有一点大局观,有没有一点政治敏感性,你要为你自己的前途负责!
“先生,这是您要的奶昔和慕斯,我们老板额外送您一个果盘。”服务员笑意盈盈地说。我惊呆了,第一次看到有老板给顾客送果盘的,你又不是新店开张,这么客气。我望向柜台,一个看起来很普通的眼镜男看着我笑笑。这大概就是老板,可以前没见过。我不好意思地起身朝他拱拱手致谢。
财大气粗队又进了一个,打平了!财大气粗队又进了一个,反超了!财大气粗队……唉呀我擦,赵一脚都能在禁区进球,卡帅要偷笑啊。
此时我才大口吃点东西,顺便看一下微信。
咦,老婆还没骂我,越平静越心慌啊。
从上大学做兼职开始算,到现在,当中文老师已经8年了。当初没克服的新手的毛病,现在还是没有克服,天天都战战兢兢地上讲台,对突发情况的处理永远不理想。其中最让我深感头疼的,就是因为没有对话,没有回应,不知如何作答而来的尴尬时间。那往往只是两三秒钟转瞬即逝,但却最能看透伪饰之下,对方最原始的反映。而我,好像自从开始思考自我以来,就最怕暴露自己的真心。暴露生命荒原里那片未开垦的原初之地。
于是这种尴尬带来的僵硬、迟钝和疑虑,会成为我身上一块新的胎记,愈发长大。
洪尚秀导演的电影,最能让我在别人的故事里,看到自己的尴尬。仿佛是要你在你最怕在他面前脱衣的人面前脱衣一样,看他的电影,我总是会把鼠标放在进度条上,随时准备跳过最尴尬的情节。反复地熟悉剧情,反复地准备自己的心理,直到可以在不知道第几遍,完整地看下来。
把这种尴尬,最密集呈现的,就是这部《自由之丘》。一个日本人,去韩国,寻找他教英文的韩国女朋友。咖啡厅搭讪,小酒馆夜聊,家庭旅社调情,出租屋上床,全部以英文展开。这种对话形式,我太熟悉
梦境、推镜与自动书写:洪尚秀尴尬美学的一种理论读解
引言:
德国的超现实主义运动始于艺术家马克思·恩斯特,他在于巴黎超现实主义者密切接触后,发展出一种绘画技巧,将现实主义作品与各种各样梦境彼此冲突的结合在一起。比方说,有一幅插图,前景处走着一个年轻女人,肩膀上停着一只巨大的鸽子。背景似乎是空旷的博物馆房间,但房子里还有一个植物园,远远地有三个男人站在塔上。画面充满了视觉寓意,但确切的意思很难说清楚。通过这样的拼贴
洪尚秀编剧、导演,加濑亮(最喜欢的日本男演员)主演,下载的是高清BD版本,所以认真的看了。片头片尾还是熟悉的手写演职员介绍和配乐,男女絮絮叨叨的故事,标志性的推拉镜头。
这部电影时间不长,导演可能用几天就拍完了。然后剪辑成14个片段,随机打乱。Mori说到没有必要按固定的时间生活。作者试图按顺序还原这个故事。
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从加濑亮傍晚出门抽烟去咖啡店算作第一个片段,到到最后一个镜头一共有14个。
10. 第一次去喜欢的人家,家里没人。在门上贴条。让权看到贴条后去找他。
1. 傍晚第一次去咖啡馆,遇见咖啡女。可以免费续杯。
11-12-4. 穿着条纹T,遇见旅店男。没有在旅店吃早饭,出门吃完饭。路上遇到寄宿女。再去权家还
是没人。晚上去咖啡馆遇到咖啡女渣男友,不欢而散。
3-5. 穿了灰色T。发现狗,咖啡女领狗感谢Mori。和外国男吃饭,喝多。第二天早上和旅店老太
谈话。
自由之丘这部电影我看了两遍, 一边是在初映时, 看完后还听了洪尚秀导演的GV, 那时觉得有时同样的洪尚秀的风格, 也有没有理清楚的时间关系, 另一遍是今天上现代电影理论课时看的。
加之上周洪尚秀刚刚凭此片获得野花的最佳剧情片导演奖,于是想要好好在理解一遍。
全片几乎都是英语,关于一个来韩国寻找旧爱的日本男人,其中遇见的人, 所表现的似是毫不虚假的生活实质。
第一次看这片的时候, 我说这是一部关于时间的电影, 后来想想好像不是, 时间只是道具罢了。 권接到信是从智利山回来的一周后, 모리在那一周里不断去她的住处找她留下memo。 那么或许这一周内发生的事是意外,若是这一周延长,是否又可以说, 它亦讲述了爱情的时机与保质期。
电影不断地交叉剪辑现在和以前, 每一张信就是这像个剧本,故事的展开一样, 然而它是“丢失了一页的信”。关于권没有看到哪一页或许是观众的想象界要做的了。 在我看来, 或许是关于他记录与咖啡厅女主人的那一页,或许也因为如此, 到最后她找到他的住处, 他却显得有些生疏和意料外。
【自由之丘】完美!一种跳脱时空而趣味盎然的实验意味
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