跟母亲语音不到两分钟就匆忙的把语音挂掉，虽然解释成出租屋内网络信号发生波动，母亲也没有在拨打过来随即附上了晚安，母子连心才能产生这样鼻酸的默契。我昨天以为自己能够投入到实验中，情绪也平缓无事，还跟朋友大谈环球三女齐战地才淋，哪知一到了晚上，我回到房间无所事事，就随手拿起手机录了一首歌，还分享给了好几个朋友听，我的声音里只有节奏没有感情，这样空洞的我真是太糟糕了。今晚的开头我以为情绪会高涨一些，不料我母亲提及家里终于出晴了，父亲的墓地收尾工作完结
树木希林可以把任何一部平常的家庭片，演成哲学电影的人，我总是很片面的把这个功劳记在老太太身上，而不是导演。
2022年我的身上发生了很多变化，我没了工作，也没找到新的赚钱方式，我彻底成为一个“一事无成”的人。
细数自己身上可以拿出来交换的东西，好像也只有写点平庸的文字，因为这点就更把自己投射到了男主身上。
比起《步履不停》外表缓慢沉静，而内里却暗潮汹涌，张力十足的不稳定家庭结构，《比海更深》则是另一种图景。
这几年格外高产的日本导演是枝裕和最新作《比海更深》，单从剧情方面看，个人觉得比他先前的作品都要有趣好看，不再是强迫着观众融入它的叙事，才能触碰到人物、体会他们的生活情绪。以《海街日记》为典型的风景美画，高端的格调，在《比海更深》中也消失不见了。我们看到的多是在狭窄的房舍展开的对话，和阿部宽那张满是胡渣的沧桑脸庞。不开阔也不特意寻找的环境，与塑造的窘迫主人公形象，给人感觉反亲近自然了，感激是枝裕和的目光又观照到我广大平民百姓的日常啦。
《比海更深》所摄入的时间跨度仅仅是两场台风的来去，英语译名〈After the storm〉，则寓意着主人公的未来走向天晴。而借助导演拿手的人物对话的奇特功效，截取的这几日光景，又纵深出了更远的时间长度，并被观众细微感知到，仿佛一个家庭从父母生活的初始到儿女成年、他们的老去都囊括其中。
像在暴雨作浪时，母亲与儿子谈到自己小时候避台风和伙伴躲进教堂，换了住所不觉在楼层狭仄的房屋生活了近四十年，想到恐怕又会死在这里，内心泛出几分失落又实则安然的人生况味
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这些感想，原本是看完电影后的“随口一说”，并没有考虑到“说给别人听”这一层面，所以看起来可能会有点自说自话，我把他们整理补充了一下，尽量让他们可观，但即使写到最后，也仍旧归结不出这篇心得的核心观点所在。只是每一句话都是我切身的感受，有些观点虽然看似斩钉截铁，其实却都潜藏了疑问。或许这就是我多用反问句的原因，反问比起陈述句，虽然强化了语气，看起来气场更强大的样子，有时候却在无意的寻求他人的肯定和确认。
并非要向老师讨答案
总有一个时刻我们会暂时忘记生活的伤口和裂痕，忘记没有完成住进大房子的理想，忘记没有成为想成为的人，失败了的成长，又或者忘记已经结束的婚姻，丧失珍视之人的事实。暂时遗忘后，我们又不得不加快脚步，胡乱前行。可是，人生原本不该是这样的，不该是这样的，不该是这样的。
比海更深的可能只有遗憾……
————————————第三次观影感
台词在以日常直白的的方式进行表象下暗含着某种回避与迂回，尽管电影主要的压缩的时间只有一天，但通过台词得到了延展，连接到过去并展望到未来，在强暗示下
我一直很喜欢家庭题材的日本电影，有日式的美感，平和、波澜不惊，整个叙事感觉什么都没发生，又好像一切都不一样了。
看电影的过程中，我想起了小的时候看过的一套日本当代短篇小说选集，里面的故事全都是家长里短：婆媳、父女、夫妻，一切家庭内部能发生的矛盾都被写到了。但是没有一个故事让人觉得无聊，每一个故事都被讲述得温柔、平和却暗流涌动。（后来这套书在反复的搬家过程中遗失了QAQ）
这部电影让我有一样的感觉。好像只是普通人家的略嫌糟糕的人生，却一点点让我们去了解要珍惜眼前、珍惜当下、去守护美好的东西。
每个人都有遗失的东西，每个人都想要极力挽救。就像阿部宽饰演的角色，希望还能回到过去，和前妻重归于好。正如奶奶所说：“怎么就变成这样了呢？”原来好好的三口之家怎么就变成这样了呢？为什么拥有的时候没有珍惜呢？
不是每个人的人生都波澜壮阔，都可以深爱一个人比海更深，都可以不顾一切追梦追理想功成名就。但每一个安静的夜晚，当你烦恼着琐事、烦恼着工作却仍然觉得自己很幸福的时候，牢牢握住你所拥有的幸福
比海更深：成年人的生活没有容易
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