告别了故乡,送走了亲人,阿普终于迎来了自己的小家庭。只是上天(导演和原著作者)似乎铁了心要苦其心志劳其筋骨,掉了个林妹妹给她,又匆匆夺走。于是他自暴自弃,自我放逐,眼看就要蹉跎一生,好在朋友的激励和血浓于水的召唤点醒了他。阿普三部曲,每一部都充满贫苦离愁(如果本集算上岳母的话,保持了每集死两个至亲的频率,难怪本片被称为印度版《活着》),但也都不乏爱和快乐;每一集的结尾也都是开放性的,奔向新生活,可能是希望,也可能是周而复始,但弥足珍贵的是心中的真情和对待生活的态度。
《大树之歌》是雷伊“阿普三部曲”的最终一部,是戏剧性最强,最“好看”的一部,也是从社会变迁,底层苦难这样的宏大命题回归个人,关注心灵与情感的一部。
火车这个重要的象征物贯穿了三部电影,而在每一部电影中都承载了不同的意味。
在《大地之歌》中,阿普和火车的初次相遇被安排在了一个极端浪漫的场合,翻滚着浓烟的火车从孟加拉的乡间穿过,芦苇在狂风中飞舞,雷伊使用了长镜头与景深镜头,呈现出油画般的质感。此时的火车是远方的诱惑,是孩子对未来的憧憬与好奇。
阿普三部曲中最喜欢的一部,每当对人生充满希望的时候,噩耗又突如其来,隐隐透露出对人生的无耐和残酷的宿命论的意味,可是生活还是要继续。妻子的去世打击的阿普一蹶不振,以寻找自由的借口逃避现实和抚养孩子的责任,最后阿普回到岳父家带走了自己的儿子,踏上了新的旅途,一个新的希望(孩子)。也能看作是一部心灵成长,心路蜕变的故事。
阿普三部曲里常出现的火车,也是一种寻觅的意象,一种面对孤独世界的寻觅,或者是亲情,爱情,梦想,当这些一点点的从生命里消失时,是继续寻求,还是放下,火车去哪儿,阿普又该何处何从,人生的思考和探寻一直伴随着阿普的一生。
《大树之歌》爱情中的刻骨
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