临渊而立 故事不够完整，像没有写完一样。导致故事的主题，根本找不出一个答案。最后的结局竟然不是复仇，而是直接自杀，像没写完就强行结尾的小说。前面那么浓墨重彩描立起来的人物闯入者凶手，也不该半途消失。后面又突然出现了一个镜子式的人物，如果只是为了推进去寻仇的线索，那这个人物就不该这么饱满。总之，这个故事没有中心，分不清主次人物，并且结尾好像被斩断了一样，许多线索根本就没有收尾。根本不是一个完整的故事，也导致根本找不出主题。（很多人说“荒诞”，但我觉得这只可以用来描述情节
我们总能看到表现复仇的电影，它们时而血腥，如[杀死比尔]；
它们时而高度风格化(影像)，如[亲切的金子]。
这些电影有一个共同点：电影的外在风格异常鲜明，视听感受犹如坐过山车般刺激。
我们今天推荐的这部[临渊而立]同样也是一个复仇故事，但导演深田晃司却用一种拍“鬼片”的方式进行呈现。
相比前文提到的那些电影，[临渊而立]的表现手法更趋于内化。
几乎每个人都看过一部留下终身阴影的恐怖片，就像我上大学时看[穆赫兰道]时被拐角出现的怪物吓得魂飞魄散，从此以后每当想起那一幕就手冒冷汗。
看这部电影的时候，我看着看着就睡着了；第一天上班实在是太累了，我整个人累得不行，脑袋都快要爆炸了---我妈回家的时候，我睡觉的灯都没有关，人活着真的是劳累无比，我想到这件事情真的很痛苦。
早上的时候来上班，路过一家医院的时候，医院墙头樱花开放---看到之后的那一刻，我真的很想要到武汉看一把樱花，看一下这座城市的美丽风景，闻一下这座城市的味道，走在这座城市感受一下这座城市的风景---想要过去，但是过不去。
电影讲述了一个非常委婉的故事
8.0
山上孝司这个角色的出现其实是鸡肋，食之无味弃之可惜，和那些照片或信件一样，只作为叙事工具。可后半段呈现效果仍被低估了，它纵然只为八年前的事件提供一个原因和结果，没什么情节可言，必要性其实可以很高。翻来覆去地追求一个结果而不得，也不止是为了再让观众思考为什么他不愿意离婚。如果只看到了八坂草太郎的“凶恶”或铃冈利雄的“冷漠”，那便是未得其中之意。若要先讲结论的话：童谣和红白衣的变换是在欺骗观众，八坂是不是恶人也完全不重要。
唯独对观众诚实的是两段式的幕布是视听语言分水岭
【临渊而立】人性真的本恶吗？
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-14077.html
