2020-10-6 移动盒子
一个婴儿出生被关在笼子里把猫抓住吃掉了 父母把它扔到下水道里 33年后 报纸上有半人半企鹅的消息
麦克斯史莱克是哥谭市商人 他可以控制市长等高层 麦克斯的发电厂偷偷暗中储存能量 其它生意污染环境 圣诞节 从地下室出来很多踩高跷的骑独轮车的喷火的戴大头骷髅的开始破坏城市并抓住麦克斯来到下水道 企鹅人知道麦克斯所有的事情包括杀害自己合作伙伴 企鹅人让麦克斯帮助自己回归地上
配乐很像爱德华或巧克力工厂，是那种迷离梦境，形式在蒂姆波顿这里，真正地消解了内容。
一开头就揭示了反派的悲剧性，对于反派的形象丰富以及共情做到了先入为主。
报纸直接入镜前，挡住行走人物的脸，可以营造恐惧感。
拿信的时候，两个瞬间定格的移动镜头。
我一直在想阿郎说的一个问题，能被真人化的动画，是否还是好动画，我认为，能被真人化，只能认为导演的想象力无与伦比，并不能说明动画导演的水准如何，是一个较量本身的过程。
小丑从大礼包爆出的情节，着实吃了一惊。
“真是非常短暂
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在众多蝙蝠侠电影中，1992年由“好莱坞巫师”蒂姆•波顿指导，迈克尔基顿主演的《蝙蝠侠归来》无疑是最具美学价值的标杆之作。它的独特与故事无关，与主题无关，甚至与蝙蝠侠无关。手握制片大权的波顿将胶片当做画布，私影化的暗黑风格遍布哥谭市的每一寸土地，黑色电影的晦暗阴郁，德国表现主义的扭曲怪诞，法西斯建筑的视觉压迫，哥特式画风的阴森冰冷，高度风格化的影像与布景，成就了这部史上最暗黑的蝙蝠侠电影。而米歇尔•菲佛诠释的Latex哥特猫女，也因为恋物癖，BDSM，女权主义等标签成为了最令人难忘的哥谭魅影。今日，正值《蝙蝠侠归来》上映25周年，我们不妨重返侠影重重的哥谭市，在重温蝙蝠侠银幕传奇的同时，感受蒂姆•波顿美学的独特魅力。
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重返哥谭：三男一女谱写乱世纷争
千万别以为蒂姆•波顿是DC吹或者漫威黑，这位怪才压根不喜欢披红黛绿的超级英雄。面对文本量巨大的美漫，他甚至不知道该从哪个框开始阅读。而波顿拍摄《蝙蝠侠》的主要灵感来源于艾伦•摩尔（V字，守望者）编剧
被抛弃的天生畸形的企鹅人通过自己的努力来到人类世界。想和人类平起平坐。结果遭到了以蝙蝠侠为代表的人类社会的反击，在这过程中，可怜的企鹅人本想再回到下水道中，但狡猾的人类又诱惑他竞选高登市市长，他认为实现自己抱负的时刻到了，结果上了当，在演讲时漏了馅儿，重新被人类抛弃，崩溃的他决定毁灭高登市，先是抢孩子，再后来发动企鹅对高登市进行打击，结果均被蝙蝠侠击溃，并最终被蝙蝠侠毁灭。
企鹅人的发展路径让我想起了孙悟空，这也是一位不安分的家伙，羡慕天庭的生活，被召上天做了弼马温
蝙蝠侠归来：富有感染力！about catwomen
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