有一种好电影看完会说不出话，似乎什么都太轻又什么也太重，但却需要一段默默走的楼梯才能平复思绪。一切都平静安稳地进行下去，日子也是这样一天天过，没有大悲大喜大结局，因为这也是生活的原貌。生活带来的课题犯过的错，还在那儿望着你。
每个人都试图用自己的方式解决问题，然而自以为的好意和理解却被曲解。但这才是真相。你知道现实中，什么都会跟想象计划的剧本不太一样。然而问题没那么好解决，往往什么都没解决。女主想解决问题，男主想解决问题但吵得更凶，他想躲起来逃开也没能成行
第二部锡兰。不同于《小亚细亚往事》中影像制霸带来的气质迷离和其深邃的神秘之魅，《冬眠》似乎更侧重于寻求视听与文本之间的平衡之感。《冬眠》通过“已知”起始，从而逐渐引申向可控的道德问题之延展讨论。在文本的通俗性及对白上做了大量的加法，影像层面上也保持着基调如初，但风格化上有着与《往事》不尽相同的点到为止和镜头语言的内敛克制。所以就观感而言，主题与立论要更为清晰可辨的多。但两部影片关乎本土问题的呈现和困顿于道德过失之中的“不自知”都有着极其相似的意指
一个中年老男人和一群精神病的故事，妹妹是重度精神病，妻子是快要精神病，房客是精神病晚期，最后的小伙刚患精神病。 同贾樟柯的电影一样，这部土耳其电影也是在向戛纳消费土耳其的社会病，无非还是贫富差距，人性丑恶，精神匮乏下的无奈，在命运面前被支配的尴尬境地。剧情拖沓，镜头极劣，只有片中那个时时刻刻在翻白眼的小男孩是我看下去的动力！ 大段大段的废话连篇既起不到进展剧情的作用，也达不到内容上点精主旨的目的！ 当然，相比于上届的《阿黛尔》。 这些通篇对白还是易懂很多，不知道是该感谢中文字幕，还是该感谢西亚和东亚文化的共通性！ 摄影和画面也只是游人照的水平，谈不上唯美，也谈不上沁人身心，上正如电影开篇房东对摩托小伙所说：“那只是照片，不是吗”
电影是镜头的艺术，即使是乏味的长镜头，起设计也有其精巧的目的，如同四百下中的奔跑！ 但有些长镜头犹如东施效颦，没头没脑，没内容，没目的，除了增加片长，起不到任何作用。 如同画画就该要用画笔进行，电影就该要有剪辑和镜头，更要有故事
本着小亚细亚异域风光和洞穴式酒店装饰来的，结果陷入郁闷和沉思，人到老年如果并不富有，就应该做这个年龄的事情。心里去保留那份童真和梦想吧。我总是幻想塑造理想中的自己，然而现实又纷乱如麻，再加上日渐衰老的身体和疲惫索然的精神状态总不如愿。或许什么能打动自己。努力
nnnnnnnnnnnnnnnnnmmmmmmmmnnnnnnnnnn
《冬眠》：每个人都是隐秘的彼世
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-18249.html
