屁的“规则”！
先说剧情。
把人车划了，然后又给人漆弄坏了，您要是自始至终坚持还钱，这叫规则。您要是自始至终约架也成，这叫“要钱没有要命一条”，是江湖。
10万块还钱半辆车约架，这叫什么？
干不过别人，您要是自始至终坚持打，这叫江湖。您要是自始至终坚持报官，这叫法制。
觉得打得过先打，打不过了报官，这叫什么？
您到底是宣武大爷还是朝阳群众啊？
再说电影。
您要是自始至终坚持上一代的骄傲，这叫情怀。要是自始至终讨好观众，这叫市场。
一边讲情怀，一边弄几个小鲜肉来撑票房，这叫什么？
合着什么您都得占着。
仔细看了一遍，片子拍的技巧是娴熟的，演技是可圈可点的，场景是有共鸣的，可是这些都是小优点，对影片价值观的定位决定了它的狭隘。
特别来气的是，面对这样一部片面狭隘解读北京爷们的片子，洗白、升华一批文革中垮掉那代小流氓的片子，还被那么多北京人点赞，什么玩艺啊！
概括说，剧情就是老流氓养了熊孩子，贪官二代坑爹的故事，解决矛盾的方法是文革武斗年代的“茬架”，这样的剧情怎么能跟情怀搭上边，别跟我说还有反腐啊，到底是仇富的情绪多还是发自正义，一个自己身不正（年轻时候不尽丈夫、父亲责任，到老也一直无所事，还死要面子，作）的老流氓老混混，做每件事都不是发自于法理和规则，而是凭借文革遗风的流氓逻辑，如何能判断他举报的正义逻辑成分。
之前在别人的影评里我写过，狭义情怀是家国天下，还有大家熟知的修身齐家治国平天下，都是有顺序的，做不好前面的，还要“妄议中央”，我真要笑出声了。
对这个片子本就没有期待，冯小刚这个人就是一个典型的京痞，运气上，榜上王朔好多年，吃老本有好多年，但他的成功是个例
看这片子时，是觉得好奇，冯小刚当演员出演主角，而且是大男主，想要看一看。其实对这人感觉比较复杂，觉得有才华，但很丑，又有点糙，又太能装。但对他的电影基本还是好奇的。
然后就被他的演绎惊艳了，演技这事，我不太懂，大家都说是他本色出演，我想应该是低估了吧，六爷这角色非常鲜活丰满，对儿子的爱对自己道理的坚持，特别是一个有原则的人在世事变化后别扭的坚持，和笨拙的抵抗，演得特别到位。
吴亦凡的形象很惊艳；李易峰演的儿子也很有感觉，最后一笑，天都亮了。后来写的给父亲的信，与电影结尾紧扣，十分感人。
很多朋友看了《老炮儿》都感慨：马小军老了，就变成了张学军（所谓的六爷）。
但仔细一想，不是那么回事儿。首先马小军和张学军年龄不同。《阳光灿烂的日子》发生在文革前期，马小军那时十五岁上下，大约生在1955年。《老炮儿》发生在现在，张学军说他不喜欢“年过半百的老人”这种说法，可见他才五十来岁，大约生在1965年前后。这俩人差着十岁。
更大的差别在于，马小军和张学军出身不同。马小军是大院出身，张学军是胡同出身。几十年前一起打架是他们最后的交集。几十年后张学军走出胡同，还以为能和马小军掰腕子呢，结果连马小军的毛都摸不着。马小军们的儿子们，——小飞和他那帮朋友，——上来就给他一个下马威。
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其实照理说，张学军应该连马小军们的儿子都摸不着的。但电影总得给张学军设置一位对头，这个角色就被硬插到小飞身上：他一开始侮辱张学军，到后来服了张学军，最后甚至和张学军有了几分惺惺相惜。他表面上看是和张学军做对，其实是张学军最得力的捧哏。张学军逗得不到位的地方，得靠小飞卖力捧，这老炮儿的包袱才抖得响。
影院通廊里挂着的老炮儿海报，对峙的不是六爷帮派和官富子弟，也不是六爷帮派和小飞家族，而是一群中年人和一群青年人。你以为他说的是流氓，可说的分明全是父子。
所谓的“青春”，所谓的“仗义”，所谓的“叛逆”，故事背景中晓波正在经历的生活也许没有六爷当年那么风光热血，但客观看来，瞎作瞎闹的他和他不愿面对和提及的爸爸的当年也有几分相似，父子间多年的芥蒂和隔阂可以说是六爷当年的“仗义”之举造成的，而没人管没人顾的孩子长大了，你觉得他应该是什么样？当小波说 出你知道我妈生病躺医院走廊什么样么？ 六爷，你羞愧么？后悔么？
在既定的结局中，六爷要做出自己的选择。于是他不接受手术，穿上呢大衣，背着日本刀，打理好后事骑着二八自行车单刀赴会，最后在杀向敌人的路上倒下。这是一个男人重新寻回尊严的过程。也是旧秩序在面临新秩序挑战的最后抵死一击，“侠”的时代注定要远去。
六爷的热血青春过去时，晓波的躁动青春进行时，成长本身不像我们预想的那么平淡，成长的过程中总会发生一些事，让我们蜕变和变得懂事
老炮儿：那些不熟悉的北京胡同是记忆中的乡间小路
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