芭蕾从来不是关于释放,而是关于控制,芭蕾从无肆意而言。
塞吉尔一次又一次从古典芭蕾出逃,他只是找不到宣泄疼痛青春的出口,他惊人的身体天赋让他恃才放旷,但是,他一定又会归来,因为他只会跳,只能跳。芭蕾中的詹姆斯迪恩,他没有多么深刻的反叛因子,深究只能做出如纪录片般的庸俗解读。
take me to church之后,他剃掉了自己古典舞者长发,不再用粉底遮掩自己的纹身,去掉这些不自觉的标签,他能找到真正的自己吗?只希望他不要被互联网裹挟着庸俗化了。
其实说别的没用,最后还是回归赞美他的身体
年仅十九岁就成为皇家芭蕾舞团首席舞者的赛吉尔,被众人爱慕的同时,却不得不承受着常人难以想象的压力。除却芭蕾,他没有自己的生活,忧郁和药物依赖,我想,他一直在深渊与巅峰间徘徊。
家人远在千里之外,无缘相见,所有痛苦都要自己承受。舞蹈室里,他永远都是最后离开的学生。拼命练习,成为最优秀的那个人,就会有能力把家人接来伦敦,重新团聚。
我们的家庭自动解体了。我们每个人都像是浮在海上的小船。祖母的话如许平淡,可那背后隐藏着太多无言的辛酸:我觉得对不起自己。
得知父母离婚的消息
从苏州火车站开始看,一路高铁,大巴到学校正好看完,回看了两遍take me to church一段。我对芭蕾无甚了解,只凭着直觉和仅有的知识去感受。可能因为这首歌本身对我来说,就太过震颤,以至于我很难全神贯注的体会舞蹈本身。可即使如此,缭绕而纯净的烟雾和明亮的光线中,看着他跳跃,旋转,轻盈落地,痛苦挣扎,还是会被强烈的感染到,这是他本身的力量。
但他本身,确如仙子下凡。对美的通感,提升人的气质。可世界上那些脆弱的,美丽的,而骄傲的生命,从来都好比透明的蝴蝶,似北冰洋的海水
真是越看越压抑,刚开始因为天赋和热情你把一件事做得很好,但因为生活所迫的压力把这种热爱变成累赘,他说每次上台都是在跟自己的疲惫,愤怒和沮丧作斗争,他不想跳舞,但就因为他跳得好他就得上台,每天都得跳,一天不跳肩膀就会变硬,后背就会疼,他说自己是被芭蕾囚禁了,那种压抑会让人窒息,他是不快乐的,他做这件事做得很好但是却不能享受,而是成了它的奴仆。。所以当他决定不再跳下去应该是对他最好的解脱,但人往往很容易会有种执念,你明明可以一直做下去做到顶级
2018豆瓣最佳纪录片top10,本以为看封面是同志题材,看了才知道是讲述这位灵魂舞者芭蕾舞艺术家的成长历程。从小发现天赋,家庭经济条件难以维持高昂学费,父亲、祖母等等家庭成员奔赴各国打工支持他在基辅的专业学习,母亲全程陪同学业,并报名各国顶级芭蕾舞学员,最终被英国皇家芭蕾舞学院录取,19岁时成为学院有史以来最年轻的首席~他的舞姿如同上帝一般优雅,没人能像他跳的一样高、又落得那么稳,看他跳舞如痴如醉,门票需要提前两年预定。经过极端密集的演出,他终于挣扎中想寻找自由
所谓舞者
人这一辈子真的能够遇到所热爱的、痴迷的东西吗?波卢宁,因为年少的天赋,被父母送去了学芭蕾,我始终认为长时间的重复并且不生厌烦,能够坚持下去,一定是这个事物的某种特质吸引到了这个人,因为有些事不是理想化的说,你去努力钻研,忍着排斥就能够沉浸进去的,不深就难探真谛,便往往在懊悔中归于自欺欺人的平静。《月亮与六便士》查尔斯他遇到了艺术,是它在召唤他,是“我必须去画”,能够抛弃现有的一起,现在的身份,成为了一个世人眼中的傻瓜、病人;《摇滚狂潮》奇秀他遇到了踢踏舞
大卫·拉切贝尔主演,灵魂舞者谢尔盖“带我去教堂”
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