如果说阿涅斯的海滩 Les plages d'Agnès (2008)是瓦尔达对于自己人生之旅平实而又感人的叙述的话，那这部阿涅斯论瓦尔达 Varda par Agnès (2019)则让我看到了瓦尔达作为一名导演/编剧/摄影师/艺术家从灵感-到记录到分享最为坦诚的过程。
关于《五至七时的克莱奥》中主观时间和客观时间，《努瓦穆捷的寡妇们》里用观看关系的改变表达个体和集体的对立，《天涯沦落女》中的推轨镜头和常规阅读顺序的相反，《短角情事》里用画前景对话的持续营造出画效果，《幸福》中的彩色淡入淡出和重复镜头表现人物的游离
作者： Molly Haskell / Sight and Sound
译文首发于《虹膜》
《阿涅斯论瓦尔达》是阿涅斯·瓦尔达的遗作，再一次让我们看到了她表演性的作者身份——并继续了她将台前、幕后的角色合并的传统。
除了动画导演（或是专门拍摄风景的导演，比如詹姆斯·班宁），导演们通常都将自己大部分的精力放在选角、取景和指导演员上面。但导演在多大程度上也是一种表演，一种戏剧意义上的「角色」呢？
许多导演都觉得有必要将自己的本职变成一种行为艺术，在公众眼里打造出一种形象
«Je vous quitte comme ça»还没来得及说再见，她消失在了沙滩上，她说本来打算将这样的结局给她的上一部片子，但我觉得用在这里似乎更美丽，Agnès 在她的沙滩上向我们做了最后的道别。
在她的作品中，主角都是生活中的普通人«la majorité silencieuse»，有退休的矿工，让山羊保留羊角的农妇，在小镇咖啡馆工作的女服务员，拾荒者，她说他们才是生活的主角。
«j’ai connu un passage d’un siècle à l’autre»她认为艺术可以穿越时空，甚至是可以穿越不同文化背景、宗教信仰和年龄的
【阿涅斯论瓦尔达】Nurit Aviv主演，阿涅斯·瓦尔达的那些话
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-19683.html
