《狂人皮埃罗》是我看到的最浪漫的电影之一。
我目前还是在电影里做梦，因为抛开传统的代价太大了。
不知道如果有一天，我可以有力量不再被小时代的狭隘道德感和责任的包袱束缚，我就想要还原我，仅仅作为一个“人”所可以拥有的自由和快乐。
现在大言不惭，只是不知，到那时候的我，那时候的从笼子里走出去的我，在自然界里，还能不能存活。
电影本事就是情感的化身，爱情、仇恨、动作、暴力、死亡，不过是解构。
开篇那场色彩绚烂但是枯燥乏味的聚会后，皮埃罗与玛丽安的重遇，让我莫名联想到了《初吻》中突然隔绝嘈杂聚会的reality。既是偶然，又像命定。
皮埃罗说自己是地中海海平面上的一个大问号，说感受不到作为个体的自己...他不喜欢妻子，虽然她给他带来财富、机遇和安定，所以他选择和玛丽安私奔；不喜欢聚会场上讨论奢侈生活的男男女女，所以他选择中途离场，并将蛋糕砸向客人；也不喜欢皮埃罗这个名字，所以会一遍又一遍地纠正玛丽安
剧场重看《狂人皮埃罗》，似乎没有初看那么触动，也许是因为看戈达尔需要调动出一种迷影状态，而现在的自己既没到段位，也不在心情。
当然是犀利的，三色调、画外音、破四墙、段落重复、跳跃剪辑，都可以看成是对时空的断裂与增殖，戈达尔用电影的技术反程式化的技术奇观，用符号的冲撞（内在是文化的冲突）反单一符号的殖民，在混乱、阻断、脱线的时空中，语言逃逸出意识，影像跳脱出情节，用模仿与引用消解了故事本体的意义，显出终归虚无的悲剧性。电影模仿的不是生活，而是无须对生活负责的文学
戈达尔的很多片子关乎政治，很多经典源于技术上的随意与突破创新，但其在中国被广泛推崇的都非以上亮点，而是情节上的无政府主义对于禁锢中国人的情绪释放。
感觉是一个诗意版的末路狂奔，也与之前的《筋疲力尽》很是相似，但在此片里，很多对白很经典，而留置的思维空间也恰到好处，所以看的时候会觉着相对流畅。
看到朋友的头像换了这部电影的剧照，就点开了狂人皮埃罗。看到50分钟这里海边的对话：
——男主：“为什么这么伤心”
——女主：“你用语言来敷衍我，我却用真情待你”
——男主：“我无法和你真正对话。你没有思想，只有感情”
——女主：“不对，感情包括了思想”
........
——女主：“看，我五年前就没错，我们根本不理解对方”
在50分钟之前，我应该停下了六七次，因为觉得故事发展的呈现方式太草率了，实在欣赏不来。所以每次停下就在豆瓣上翻翻，看看是不是自己漏了什么值得欣赏的地方。
《狂人皮埃罗》震撼！绝望之于自由的对抗
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