暑假老师让和孩子看红色电影，今天得空从豆瓣评分榜下了这部带着爷爷奶奶一起欣赏。
题材9分，和周星驰的作品一样，这也是一部悲剧内核的喜剧片，不同的是放在了抗战的大主题之下，从小人物出发以黑色幽默的形式揭露了战争中各式各样的人祸，令人回味无穷；
剧情7分，张建亚夸张讽刺的拍摄手法把张乐平的漫画呈现得活灵活现，整体情节还是较为流畅的，三毛在活泼机灵之外还带着些许理想主义，搞笑欢乐中不失悲情叹息；
演技6分，贾林的三毛让人印象颇深，虽然现在看来很多表演都显得浮夸运作
一开始看到推送的时候，一直以为又是那种抗日神剧，所以很拒绝去看。当看到片头本片全无虚构，如有雷同，不胜荣幸之后，感觉不一样不一样！
片中那种荒诞离奇，黑色幽默，发人深省！我们每个人都是小把戏！全面进入了非常时期，每时每刻每分每秒，每张嘴巴都在呼叫着，非常时期的经济非常时期的金融非常时期的财政非常时期的精神训练非常时期的国民教育非常时期的民众训练非常时期的模范体育非常时期的国民体育非常时期的农民非常时期的妇女非常时期的外交非常时期的国际关系！
我觉得，《三毛从军记》是我所见过，最好的抗战片。
没有之一。空前绝后。
初看这部电影，是小学时组织去电影院看。那时大家都小，不太懂，只觉得好笑，从头笑到尾。后来这电影得了金鸡奖最佳儿童片奖。
但我回想起来，这实在不该是一部儿童片。
捷克作家哈谢克有一部不朽著作《好兵帅克》，描述一个看似呆萌上进实则机智狡猾，看似积极参军实则暗地躺平的捷克士兵，揭露一战期间，奥匈军队中方方面面丑恶嘴脸的喜剧讽刺故事。
昆德拉说20世纪后，伟大小说大多得不到大众认可
少年版阿Q。三毛的梦想仍是农夫老婆有点田，还要抽两口水烟，隔年抱两胖儿子。
上海小瘪三对岳武穆的向往，可谓领袖号召的巨大感召。眼见得灵魂升华，三毛想做华盛顿想做林肯，白骨累累，只是无数与无名而已。
现实和战争没什么不同。中国人过惯了现实，对战争亦有超强忍耐力。
革命军队跳出来那段，有点白日梦幻，且挪用了样板戏的舞蹈身段，对未来形成微小的讽刺。
黑色幽默，乃文人对战争的最大嘲弄。
特技并非电影的最大乐趣。电影的乐趣在于无孔不入的想象力。
如此张狂，张狂得如此自然。勃然而怒，勃然而喜。有一种中国电影罕见的狂欢气质。丛林中戏弄日本鬼子一段戏，是谓高潮。把苦难和无奈都一口吞下，唯有喜剧可以。
抬旗合影、再议再议、师长出殡几段，辛辣。
一般认为《三毛从军记》属于儿童电影，而忽略了它在电影史上应该具有更重要的地位。
主演贾林，演三毛时年芳15，片中有多处露点镜头，幸而小男孩的裸体不在电影审查范围内。
考入北电导演系，现年至三十，拍过一部扶贫类电影。
导演张建亚同类题材拍了《少爷的磨难》
今天看来，感觉自然和小时候不同了，那些幽默，那些巧思，更其叹服。谁说大陆的电影尽是主旋律的一本正经，枯燥无趣，这个就是有力的反证，只可惜这种风格容易被视为滑稽下流，不能登上堂室，于是缺少延续者，以至于现在再看，会觉得他的想象之无稽自在简直不可理喻，这当然也可能是因为自己长大了，变老了。
虽说这部电影在想象的能力上精彩绝伦，但是在大的环境下面，它的主题仍然被限定了。大人物和小人物，大历史和小生命，作者的切入点应是大于政治的，是能够穿透历史的，但其中有意的时代设置和特殊的环境选择把讨论的范围划在了国民党身上，其结论自然无容置疑的。这就使本剧成为了理念下的宣传之作，一种抗日历史观的敷衍之作。
幸好在半醉半醒的一节里，三毛不但梦想到了家庭，导演还把沙家浜的一段戏搬演一番：因为情节上缺少交代，国名党部队中的一员三毛接触到革命队伍的段落稍显唐突和令人费解，但至少作者已尽可能的在文革符号与个人与集体的主题之间建立了联系。这该是导演的苦心。
昨天晚上看了中国教育频道的《三毛从军记》，重温了儿时的记忆。
这次感觉三毛其实还是有蛮多精神值得我们去学习的：
1、三毛有梦想：不管是他想去放牛也好还是男耕女织，哪怕是抱个大胖小子，这些都是他对未来美好的憧憬。看看我们，现在无非是在钢筋水泥的森林里为这房子车子等等而疲于奔命，哪有三毛这样的来得单纯。
2、三毛认真的对待每一件事情：这种认真的精神无论如何是值得我们学习的，不管是顺风顺水还是艰难，三毛都认真对待每件事情。大到抗日歼敌，弘扬岳武穆精神，小到替牛师长的儿子擦屁股，都能认真执着的对待，不敢有丝毫的懈怠，试问现今有几人能够做到？余世维所说的执行力不是在三毛的身上得到很好的体现吗？难说余世维老师不是从三毛那儿得到的启发。
3、三毛聪明伶俐，：能够在及时的皈依老兵（战友老鬼？），并与之并肩作战，整合了对自己有利的优势资源；利用牛来冲锋陷阵，重重打击敌军，简直可以说是诸葛亮第二。
4、三毛遇事能够提得起放得下，以平常心度之：三毛在取得胜利后不骄不躁，虽然调任勤务兵兼职保姆
《三毛从军记》火爆！李颖的年轻时代
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