性别问题在电影里首当其冲，毕竟呼应了电影标题本身。女教师在学校里不可以穿裙子（虽然肯定不是明文规定），因为裤子是中性的，抹除性别意识的。可索尼娅的诉求很简单：我就想穿裙子，为什么不可以？这么简单的诉求，背后折射的却是法国整个女权运动发展至今还未解决的矛盾，那就是，所谓女性自由，不管理论层面说得多好听，在现实层面上，就是让女人能越来越像男人的自由，与此同时失去了“像女人”的自由（当然，这个说法本身就非常政治不正确）
女神演的有点过，她还是适合演神经质、纤弱的女人，问题是这么神经质的女人早就被学校开了好不好。公立学校的中年老师应该是健壮的，神经强悍的，气场小强的，她表现的完全像一个菜鸟，如果退回到41岁50kg的时候倒还能装一下20几岁的新人教师，现在只能感慨美人迟暮了。
本质上女神是类型化的演员，是绝世美女是才女无疑，但真正演的好的基本都是本色出演。发胖以后可以考虑接拍类似shameless里monica那样的角色。
小演员们表现不错。
社会流动性加速，人际交往虚拟化增强，由各种客观的社会关系交织而成的空间，因此而变得似是而非。缺乏“现场感”的社会关系会因客观或主观的麻痹，从而逐渐失去约束力。
裙角飞扬的日子，听起来很浪漫。但这是个校园暴力事件，也是多年来一直困扰法国社会的移民问题，更是整个社会信任危机的体现。
杨佳袭警案件、全国乳品危机、多种食品污染、丰田召回事件、山西疫苗事件、网络购物诈骗、中国足协腐败……以追逐利益为终极目标的物欲社会必然陷入信任危机。
你说，是时代造就人性之恶？
还是人类自食其果？
我们除了需要更健全的社会制度，
恐怕更需要健全的人格和道德。
女老师容易被男学生欺负，好像是真的。
即使女老师再怎么好，好多学生还是不领情。至于那些80后、90后、00后的学生，可能不但不领情还会咄咄逼人呢，直到把温柔可人的MISS逼上发狂。
抛开老惹恼我中华上国的萨科奇领导下的法国那些移民社区里的种族歧视、教育等等问题不说，纯粹说那些学生也蛮世界性的，大大的包里（我一直搞不懂那些80后、90后女生为什么喜欢背那么大个包，有那么多东西装？）手机之外、有避孕套、软性毒品等等乱七八糟，手机视频里竟然还有犯罪证据。。。
结局是悲剧。但是导演可能还是嫩了点，还是或者他根本就不想拍得更加宏大叙事点，因为到最后，明显可以看出导演对情节无法有效的掌控。
Isabelle Adjani（1955年6月27日生于巴黎17区，父亲是阿尔吉利亚人，母亲是德国人）法国国宝级的女星，第一次在大屏幕上看她，虽然此时的她已经53岁。第一次在艺术电影院见到这么多看电影的人，我看的这个厅几乎已经都坐满了，而且是每一个年龄层的人都有。很难想象，这部电影之前在arte的电视台就已经做了首播，是在3月20日星期五的晚上20点45分，当晚有2 245 000的观众在电视机前观看，以9。6％打破了以往的收视纪录，而今天坐在电影院里依然还有这么多的观众。究竟是什么的魅力？是来自Isabelle Adjani吗？还是来自电影本身？抑或是两者都是。Adjani从1970年14岁的她开始拍第一部电影的时候，她演的还是一个孩子，85年的罗丹的情人，95年的玛戈皇后，她的眉眼间的笑容和哀愁仿佛还在眼前，不止是对法国观众，2003年的她开始渐渐息影，只接很少的电影，这一次53岁的Adjani再次出山。
在这部电影里她是Sonia Bergerac，一个巴黎郊区学校里的老师。这一天，她迟到了20分钟，这是一节戏剧课，在戏剧教室里，学生们依旧是那样的肆无忌惮，打乒乓球的，打闹的
荒诞吗？
在这样看似浪漫的名字下。
一开始以为女老师疯了，后来发现，原来每个人心里都隐忍着巨大的愤怒与悲伤，在这极有可能是地球磁场混乱的古怪一天里，出离理智，齐齐爆发。
谁也不能说这不是真实。
表面上看是特定场合下人的情感与精神失控，其实是法国的移民问题所导致的一系列盘根错节的社会矛盾，酝酿已久，只差一点火星引燃。
看的时候，心理经历了“不可能，搞笑的吧”-“不明白...”-“好像有点儿明白了...”-“原来...”- “竟然还有这回事...”- “天啊..”等等几个阶段。一步步牵着观众的心走，感觉这部电影的安排还是相当巧妙。
被结局震了一下，还没回过神儿。
待看字幕时才知道主角是Isabelle Adjani所演，竟然没认出来。但这样略带神经质的角色，谁能比她好？
疯癫？只因为我们太投入。
“裙角飞扬的日子”德尼·波达利德斯新作，法国是个值得向往的地方，但是，这个电影太真实
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