感觉前面的剧情有点拖沓，后面好像是为了反转而反转，最后的结局又转的很生硬。
大部分剧情都在讲女主为了证明自己不是精神病患者而是个私家侦探，为了破案才进入精神病院的，剧情后面反转了一下说女主其实就是精神病，这段反转我觉得还比较有意思，从另一个视角交代了一遍故事情节，有不一样的感觉，也展露了女主的另一面（虽然是从别人口中叙述的 ）。如果故事差不多卡到这里，我觉得也可以说得过去。但是接下来，女主继续证明自己没病，还逻辑清晰，证据确凿，我都要相信了
今年的满分电影，悬疑满分，故事满分，十分精彩，亮点有二，一是真假两条故事线，谁真谁假，分别出自院长和女主之口，观众难辨真假，二是导演用了一个很高明的手法，误导观众认为闪回描述过去案件，然而却是倒叙， 直到与当前时间线合并，才恍然大悟。
那么问题来了，一是过去的案件是否真的有阴谋，二是女主身份是真是假，精神病是真实还是伪装。
我的答案是，女主没病，伪装有病，伪装的目的不是受委托查案，而是为自己洗脱罪名！首先女主的职业是个侦探，这点是真实的，很容易转变为一名智商非常高的凶手
以往聊刑侦、犯罪类作品，我们经常会聊到“悬疑感”。
那么，究竟什么样的作品才算具有“悬疑感”呢？
常见的有两种：
其一，案件以破案者视角展开。
靠情节排布巧妙、作案手法犀利、破案段落曲折来构筑线性的烧脑过程。
例如，咱们讲过的《无证之罪》、《白夜追凶》。
其二，则是案件本身并不复杂，但通过丰富的故事结构，让观众很难通过线性观影，一眼看穿其中奥义。
直到最终水落石出，大家才意识到真相原来如此。
例如也是咱们讲过的《不速来客》和《蒙太奇》。
当然，还有一种思路
女主压根没去精神病院，也没有精神病，她就是一个私家侦探，喜欢把探案过程写成第一人称小说，并加入了自己的幻想，所以从跳舞见到那老头那段开始，后面都是她的幻想，一边幻想一边写，写到最后，以跳舞见到的那老头结束，说了句：你又把自己写成什么角色了。
其实这也是她自己对自己说的。
电影为何叫做：上帝的笔误？因为这本来是侦探小说，结果写成了精神病小说，所以叫笔误。
中间不是有暗示吗？女主见到那个老头的反应就已经说明了，她就是有问题啊。好吧，这个你可以说她在这个地方待久了，然后乍一发现跟自己联系的不是真正的那个人，实在是真的精神崩溃了。
但是想一下后面，女主在那条“走廊”的时候，那个医生出现对她说的什么？“你想相信的就是事实”而且这句话在她构造那个故事开始之前说了一句，构造完毕醒来的时候说了一句
所以这里就是提示啊，这说明后面的也是她编出来的。
女主中间为什么接受不了？因为被戳穿了呀。后面她为什么又开始活动了？因为找到了新的逻辑
上帝的笔误：最后一幕让前情难以置信
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