看完好感动啊，又想起当年看动画TV版的喜爱和感动了。因为TV版已经介绍过整个动画制作的流程了，剧场版篇幅也有限，但是也对大部分环节都有点出一些难题并解决，虽然着墨不多，但是里面工作人员对细节的探讨和执着，就真的很匠人精神，而且也很巧妙地通过最后制作的动画体现了对这些环节的优化。
这可能是最纯粹不过的职场剧，里面有大家对自我专业的要求，有协作精神，有对动画行业的热情。甚至从TV版到剧场版女主没有任何显性隐性的感情线（虽然很想磕百合），而着重讲了五个女生在职场上的进步。
一下内容仅为个人看法，如有人有异议请客观评价。
作为最热爱《白箱》的人之一，我实在无法接受这个剧场版。但也正因为我对《白箱》的热爱，迫使我对此做一些令自己安心一些的理解。
在“圆场”之前，我先说一下我之前的看法吧。不得不说，如果从讲述怎么制作剧场版的剧场版动画来说，这部实在不行。先期铺垫过长，四分之一都在说武藏野怎么怎么没落，后面又花大段时间讲述怎么为剧场版召集前雇员们，最后的最后又花十分钟播放成品，真正作为主线的制作过程被压榨的感觉完全不是主线
业界还能续多少年？这个问题是近年来喜欢看日本动画的人看白箱时基本上都会想到的疑问，这个疑问后面再回答。如果说白箱的tv版是科普作品，那白箱的剧场版已经属于粉丝向作品，海量的人物、每个人物的工种和不同工种在动画制作的位置等等，不了解动画制作和没有看过tv版的人看本片大部分都是一头雾水（即使看过我在前半部分也是一头雾水…）。而且关于这种讲制作动画的动画也只有对动画感兴趣的人才会点开，不喜欢的人可能会厌恶至极（亲身经历）。而喜欢这部片更多的是喜欢动画片
明明开局选了那么现实，甚至让人有些压抑的背景。制作失败，大家各奔东西，可以说情绪在开场就已经落入了低谷，可后续却没有好好利用这个设定。人员离散所带来的困难，在那么靠前的地方，那么容易就解决了。虽然也设置了一些不顺，但完全没有把情感渲染到位，反而有一种一帆风顺的感觉。明明大家都已经走上了各自的道路，完全可以利用这一设定，让喵森习惯性的想到要找某个人做某件事，却发现已经不能依赖他们了，类似的小问题一次一次累积起来，最终让她让感觉陷入僵局，然后她破局而出
剧场版的世界线是在《三女》，也就是TV版结尾的四年后。故事开头致敬了TV版的赛车场景，但是结果迥异。甚至武藏野的社车在刚起步的时候就熄了火，只能看着P9 Pictures的小跑车扬长而去。车里的电台谈论着当今动画市场的低迷。车身上的刮痕则默默地阐述着武藏野这四年的浮与沉。《三女》第二期由那个超级不靠谱的泰坦社制作，《三女2》的风格也完全变成了完全的卖肉动画。武藏野则是通过外包拿下了其中一集的制作。在制作播放的时候，宫森被安藤叫醒，进到了会议室里观看三女2的制作集。只是比起四年前
无意之间点进去，开头几分钟布偶的叙述很容易让人关掉，但布偶倒下场景切换的一瞬间，就让我预感到惊喜，整体来说是一部喜剧结局的动漫，但职场和工作其实正是如此，没有机会的时候总是感觉被困在囚室中，失败气馁失落伤感和焦虑，当机会来临，又手忙脚乱；一次又一次的努力，但似乎总有新的困难在角落里等着绊倒你，总有一份不甘，再告诉自己，我还可以再走一步，哪怕一小步也好…………因为自己本身从事律师职业的缘故，在看到女主前往对手公司谈判时，动画的热血比喻和现实的博弈
《白箱 剧场版》依旧满满的感动
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