今晚在电视上看了老港正传。近两年难得的一部好片。Call Me Mr.LEFT 这个英文名也起的极好。LEFT在英文里除了左（此处应该反应意识形态）之外，还有遗忘、失落之意。
片子放了没多久，就感觉和金鸡的风格一致，反应的是港人在不同时期、不同经济条件下的心路历程。但是不好意思的是，当初居然没有注意金鸡的导演是谁。上来搜了一把，赵良骏果然也是金鸡1、2的导演。
片子里面有不少对比鲜明的地方，用电影语汇表达出来显得别有韵味。比如三次股市危机之后港人的不同表现。第一次股市大跌之后，一群人在谈论N多人跳楼的事情。第二次股市大跌之后，已经有以郑中基为代表的港人站起来，去内地开始奋斗。第三次股市大跌（金融风暴）之后，则只是简单发泄一下就很快站了起来。之后的整个色彩也是越来越亮。到最后黄秋生放完最后一场电影后，从放映室关灯到走出影院的过程，也是把黑暗抛在身后，走向光明的过程。
还有黄秋生和岑建勋从开始时的国共政治分歧到片尾的大中华意识形态的统一。导演这样意识形态的表达也显得耐人寻味。
闲来无事，陪老妈看电影，无意间发现了《老港正传》。
影片没有传统香港电影的调侃诙谐，没有什么辉煌，甚至从头到尾，都没有那种经典的小人物翻身成英雄的奇迹。有的，是平凡人的平凡生活，琐碎真实。《老港正传》讲述了大时代动荡变迁的背景下，草根阶级的一家人，经历的风风雨雨。
左向港，电影的主人公，是普通又不普通的香港市民。说他普通，是他没有什么显赫的背景，没有万贯家私，他的思维也打上了那个特定时代的烙印。说他不普通，是他的简单甚至过于固执的思维，只能说是一种艺术的极端。老港只有两个梦想，一个是电影，另一个是到北京。于是，他一辈子兢兢业业地做着一名电影放映员，一次次想着要到北京。他最常说的一句话是“人人为我，我为人人”，但却总是摆脱不了落寞的命运。他关心了太多的朋友，唯独忽略了身边最需要关心的人。成就大我，牺牲小我。做为个人生活准则无可厚非，但他把小我扩大化，于是连妻子儿子一起牺牲了。为人民服务，爱国，是老港的人生信条，他是个好人，但不是一个好丈夫，好父亲。
老港的妻子秀英，是典型的传统女性
因为觉得豆瓣的评分有点低，所以才加上个星。这不是个喜剧，只有喜剧夸张的手法而已。
用喜剧夸张的手法来掩饰痛苦的一幕。
动不动容是个人的事，而评分也是个人的想法。
刚刚看完《浪潮》，片中老左让我联想颇多。不过，每个人都有每个人的想法和活法。
正如片中主人公的活法，他妻子的活法，他儿子的活法，他邻居的活法，各不相同。
也正如你的活法，我的活法，咱们父辈的活法也迥异不同。
活着很好，有良心活着更好，有理想活着呢？
我只看了前15分钟就关掉了。别说我没有耐心，因为我实在忍受不了这样的做作。情节完全辜负了我之前对其抱有的不小期待，我开始庆幸自己没有买票去影院看这片子。
黄Sir一直是我喜欢的演员。个人认为这片子不怎么样绝对与他的演技没有关系，罪魁祸首在编剧。或许你会说在这样一个举国瞩目的日子拍这样一部题材的影片应是很合时宜，我也同意这样的观点。但编剧把情节处理得太烂了，以至于它能够毫无遮掩地暴露出本身的做作。“社会主义好，人民都有饭吃”、“人人为我，我为人人”……作者旨在用这些话来展示这个“老左”内心近乎固执的爱国情操。但我认为这样的处理反倒让此片成为了一部“口号电影”，爱国是个大主题，光喊喊口号不行动只会将自己的愚昧与无知体现出来，个人认为编剧同志应当尽量少得减少这些无意义的语言，来用具体事迹来展现老左的内心。我看到黄Sir说那些话时表情也并不自然，或许他自己正在心里骂编导根本不会拍主旋律电影吧。
另外，从前15分钟看，导演的表达手法也屡现老套。历史随时间慢慢镀去，回忆往昔总会心生一份美好
作为本年度最让我期待的电影之一的《老港正传》，曾激起我的无限爱国情怀和奇妙幻想，尤其是媒体的关注和评论让我更加心驰神往。于是暑假一回到家，我看的第一部电影就是它，可惜我的期待不多不少有些落空了。
以下我会花许多文字来讲这部电影应有的优点，为我的“失望”作铺垫。
我很欣赏赵良骏导演选材的独特。前有妓女（《金鸡》）及麦兜（《春田花花同学会》），现有资本主义社会下的左派电影人的故事。他用一个很多香港电影人不注意的角度，讲述普通人（有的是底层人）的故事来体现香港精神，反映香港社会变迁和观念的变化。
香港电影从来不喜欢说教，也不给观众强加导演的意图，观众花一两个小时舒服的看一部电影，也许在这段时间他们在潜移默化中就能接受了，理解了。
《老港正传》也是如此。导演的态度显得很中立，他打造了一个“左”得固执的如老港这样的人物。老港支持社会主义，大公无私，舍己为人，工作勤劳踏实
老港正传：可惜了这好题材
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